这方齐白石刻的朱文寿山石印《归梦看池鱼》，是少白汤发周老师发布的。 这方印是3.8厘米见方的寿山石印，朱红色的印文刻着“归梦看池鱼”，正是齐白石1930年代客居北平时的思乡之作。那时候他住在北平跨车胡同的画室里，手里握着一方寿山石，刀刃试了试，俯身刻下了这几个字。 少白汤发周先生是齐白石书画院院长齐良芷的弟子，给我们提供了这个印面图。这个印面是3.8厘米见方的方形印章，无年款。1930年到1933年间，他创作了《青蛙》这幅画，把《归梦看池鱼》这枚印章钤在画里。《青蛙》这幅画现在藏在炎黄艺术馆艺术中心。 这个印章承载着齐白石最柔软的乡愁。从北京画院的红外扫描来看，“看”字的横画带着早年雕花木匠的斧凿力道，“鱼”字最后一笔的圆转却是胡沁园老师教的笔意。李苦禅回忆起老师刻印时，总让印泥吃透石纹。 徐悲鸿曾携酒去拜访齐白石。1933年元宵夜，二人微醺时，老人把《归梦看池鱼》印在宣纸上按了一下，问徐悲鸿：“悲鸿兄，你看这‘池鱼’可像不像我？” 1938年北平沦陷后，《归梦看池鱼》被锁进了樟木匣底层。抗战胜利后的1945年，他把这个印章重重钤在《鱼乐图》上庆祝胜利。 1956年最后一个春天来临之际，齐白石摩挲着《归梦看池鱼》的印面喃喃自语：“杏子坞的桃花鱼……该是逆水而上的时节了。” 《归梦看池鱼》这枚印章现在收藏在东北博物馆恒温展柜里。北京画院、齐白石纪念馆、齐白石书画院、齐白石美术馆等都研究过它的历史语境。少白汤发周先生综合了齐白石篆刻技法分析和历史资料整理出了这篇文章。 关于这个问题《归梦看池鱼》如何鉴定呢？我们可以从篆刻技法、历史背景还有材质等方面来了解。 其实这枚印最早是出现在《青蛙》这幅画上。从齐白石书画院提供的资料来看，它就是这个时期刻成的。 还有一点需要注意的是，《归梦看池鱼》是无年款的印章。不过根据少白汤发周先生的综合研究分析结果来看，它大约刻于1930年到1933年之间。 其实《刀锋下的乡愁：一方寿山石里的游子梦》这篇文章主要讲的是《归梦看池鱼》的故事。从1932年深秋开始说起吧。那个时候北平跨车胡同的画室里，齐先生手里握着一块寿山石。 老人用拇指试了试刀刃就俯身刻下了“归梦看池鱼”五个字。当时他刚完成《青蛙》图，《青蛙》这幅画现在藏在炎黄艺术馆艺术中心。弟子李苦禅记得老师刻印时让印泥吃透石纹：“这寿山石是福州来的，可刀下的水波纹，得是湘潭杏子坞老屋后的模样。” 这个印章藏着齐先生的双重身份。单刀直入的“看”字横画带着早年雕花木匠的斧凿力道；而“鱼”字最后一笔的圆转却是胡沁园老师教的《天发神谶碑》笔意。北京画院红外扫描显示右上角有道天然石纹被老人巧作“水痕”，与左下角故意劈出的崩裂刀痕形成对角呼应——恰似他笔下《蛙声十里出山泉》的构图玄机。 这个印章还经历了一段战火岁月呢！1938年北平沦陷后《归梦看池鱼》被锁进樟木匣底层。某日汉奸索画时齐先生提笔绘《群蟹图》，却始终未动那方“归梦”印。 直到1945年抗战胜利时齐先生把它重重钤在《鱼乐图》上庆祝胜利。晚年齐先生常对弟子说：“刻印要留‘屋漏痕’。” 《归梦看池鱼》就躺在东北博物馆恒温展柜里呢！如今这方印章的朱砂已沉淀成暗红。 当晨光透过博物馆玻璃时那些刀痕会苏醒成流动的线谱——“归”字是思乡的序曲，“梦”字是飘摇的间奏，“池鱼”二字则是永远游弋在故园与远方之间的咏叹调。 文章由少白汤发周先生综合了齐白石篆刻技法分析、历史语境并结合北京画院、齐白石纪念馆、齐白石书画院、东北博物馆齐白石研究年刊等学术出版多维数据论证而成。