笔是活的，描出来的是死的。好多人写字时就好比在盖印章，字看着像模具印出来的，完全没有书写的感觉。这是因为他们把临帖当成描红了，把笔画当成了机械地做出来，而不是用毛笔写出来的。其实楷书和行草不是敌对的关系，楷书有很严格的法度，而这个法度正是行草的基础。只要把描改成写，让笔尖在纸上自由发挥，各种书体之间就能自然相通。刘洪镇老师在广东思友会给大家指导书法时就强调过这个观点。 刘洪镇老师在公益课上也演示了如何临帖。他说碑与帖其实并不是敌对关系，而是互补的关系。汉隶和唐碑这些庄重肃穆的作品，在创作时心境和日常写字是不一样的。如果一味地追求速度和形式去临摹这些碑刻作品，结果只会越写越僵硬。碑刻过程中会有许多问题：牵丝映带被削平、风化雨蚀导致字迹模糊不清、拓工技术也会影响观感。所以墨迹才是校碑的关键：要多看一些墨迹作品和古代简帛资料。 刘洪镇老师在广东思友会讲述公益课时提到了一些古人的论述。很多人把“高山坠石”这个比喻当成了科学公式去套用，但这个比喻更强调的是一种自然的美感和动感。点如高山坠石不仅仅是平面静止的圆点，它还包含着重力和势能。书法中没有线条这个概念，只有点画。所谓“屋漏痕”也不是一条简单的湿痕，而是一段带有停顿、起伏和回视的时间片段。 写字时一定要注意执笔的方法：松、虚、活。中国文化中有很多平衡的思想：阴阳、四象、太极、方圆等等。米芾就说过学习书法贵在弄翰，要把笔握得轻一些，手心自然就会空出来。力道越大字就越俗气。写大字的时候尤其要注意不要用力过猛。手指像桨一样晃动，手腕像轴一样转动，肘部稳住重心笔尖在纸上漂浮起来时线条才有浮力。 写字还需要从“屋漏痕”这种时空穿越式的感觉中升级到更高级别——“不可遏”。有人简单地把“屋漏痕”理解成慢拖动作结果写出一滩泥滩效果就不好了。实际上海楼檐漏出来时间被浓缩成一条线之前可能经历了湿布擦墙、拖地、顿挫、回锋等动作环节呢！ 临帖的时候要把整条痕拆分成若干个节点：起笔在哪里？行笔如何转折？收笔如何藏锋？古人用毛笔在纸上完成了一次时空穿越动作！我们要用眼睛捕捉它！用耳朵聆听它！用手腕模仿它！只有这样线条才会有呼吸的感觉。 最后让毛笔自己说话吧！描出来的永远只是复印件！只有真正写字才能让古人智慧在指尖复活！先分清“做”与“写”的边界再借碑帖互补读古论而不被科学公式绑架！执笔松活把整条时间线装进一条线——当笔尖在纸上自由呼吸时你写的已不再是汉字而是古人留下的那股浩然之气！