1月30日的晚上，成都新声剧场的观众席上坐满了人，连台阶处都有人席地而坐。九旬剧作家徐棻带着她的新作《红楼之凤》在这儿开了场，这也是她创作生涯里最后一部大戏。为了看这场演出，人们早早赶来占座。徐棻出生于1933年，从1961年开始在成都市川剧院当编剧，这么多年一直没离开过川剧创作。她的作品很有文学味儿，人物写得也很细。靠着她的帮忙，有12位演员拿下了中国戏剧“梅花奖”。2023年，她还被中国文联授予了“终身成就奖（戏剧）”，大家伙儿都觉得她功劳大。 《红楼之凤》是徐棻写的第三部红楼戏。早在上个世纪60年代初，她就写过一部叫《王熙凤》的戏；到了1987年，《红楼惊梦》也出来了。这次的新作可以说是老戏《王熙凤》的姊妹篇。保留了像“诓尤”、“堕胎”这些经典折子戏，还有王熙凤骂贾琏的桥段。在结构上它也有变化，加了个叫“红楼跛道人”的角色来看热闹，这样全剧就多了点哲学味儿。剧名里的“双凤”既指王熙凤那泼辣样儿，也指贾元春能左右家里的命运，让主题更深刻了。 《红楼之凤》的导演李增林说，这部戏不像以前改编得那么扁平。它不是把人分成好人和坏人那么简单。拿王熙凤来说吧，作品不光把她精明厉害的一面写出来了，还深入刻画了她一个人独处时的脆弱和孤单。这种“人前风光人后难”的真实状态，很容易让观众有共鸣。从写剧本到舞台上的事儿，徐棻都亲力亲为。虽然她年纪大了走路不方便，但还是坚持参与剧本修改、舞美设计甚至服装道具定稿。 剧组排练的时候，她几乎每场都到场。灯光怎么调、音乐什么时候起、演员该站哪儿这些细节她都提意见。和她一起工作了二十多年的灯光舞美负责人王卫中说，“她不会画画”，但为了说明舞美构想“还会亲手画草图”。“这种‘笨拙的执着’”，真让人感慨。 演出结束时大家鼓掌欢迎徐棻上台说话。她声音很清亮笑着说：“谢谢大家来看《红楼之凤》。这是我的收官之作。川剧没辜负我”，“我也没辜负川剧”。她话里既有开心也有遗憾。她说脑子里还有不少题材想写出来，“可身体不行了”。她也挺担心川剧编剧后继无人的问题：“这些年剧团总想着引进人才”，“自己培养的少”，“全国像样的川剧编剧真没几个”。 《红楼之凤》不光是一部新戏，也是这位老人用一生心血交上的答卷。她这一辈子在川剧上坚守了六十多年。她的作品就像一首长长的川剧高腔，既有老传统的根脉，也有现在的回响。但是散场后“编剧人才不够用”的警钟还在响着呢。“怎么才能培养更多像她这样的创作者”，“让川剧艺术一直火下去”，这事儿戏曲界的人还得好好琢磨琢磨。 就像徐棻说的那样：“川剧不光是要舞台上有星光闪闪”，“更需要幕后笔尖下有星星们的光亮啊”。