中国宋度宗那会儿，有个叫雷震的诗人，生平不是特别有名，反正约摸也是咸淳年间考上进士的。他写过一首《村晚》，被收进了《宋诗纪事》。诗里描绘了乡村傍晚的田园风光，特别有诗意，是宋代田园诗里的经典。 那首诗写着“草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。”头一句说，池塘里的青草长满了，水也漫到了堤岸。第二句用了个拟人法，把远山说成是把太阳含在嘴里。“浸寒漪”三个字让人感觉水波凉凉的，点明了是早春或者晚秋。这两句就把绿色的草地、蓝色的水、红色的山和金黄的太阳全都画在了一起，颜色搭配得特别好看。 接下来两句是“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”牛背上的小牧童横坐着回家，手里拿着短笛瞎吹着。“横”字把他那副随便自在的样子全写出来了，“无腔”和“信口”说明他压根没什么固定曲调，就是随口乱吹。这两个词把小孩子无忧无虑、没什么拘束的样子表现得特别生动。 这首诗通过写乡村傍晚的景色和孩子回家的情景，表达了诗人对那种宁静、自然的生活的向往。那时候人们都喜欢自由自在、不想受拘束的生活状态。雷震以欣赏的眼光看乡村生活，字里行间能看出他挺讨厌官场里的那些束缚。 《村晚》算得上是宋代田园诗的典范之作。跟范成大的《四时田园杂兴》、杨万里的《稚子弄冰》放在一起也不逊色。这诗画面完整、意境美、有趣味性强，好多画家都喜欢把它画下来。 最有名的两句是“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”。“横”字写出了姿势的随意，“无腔”和“信口”写出了吹奏的自由。作者不是直接说自己想要什么生活，而是通过写孩子来表达自己对自由闲适生活的向往。这种随意的状态其实就是中国古典美学里说的“大音希声”的境界，就是说真正的音乐往往是不用技巧来表现的那种自然之美。