咱们聊聊当代艺术家王一，这人是1963年在镇江出生的，后来2006年搬去了苏州定居。他现在头衔一大堆，什么和谐中国书画院江苏分院院长、南京崇德书画院副院长、苏州东南画院常务副院长，还有江苏省侨联书画院常务理事这些。王一的作品名气挺大，他画的“球迷乔老爷”被中国体育博物馆收了去，国内外的美术馆也都喜欢他的画，“中国梦足球梦”特别受全球华人欢迎。 王一有个绝活叫“水韵皴法”，这是他自己琢磨出来的。这种技法把中国传统山水画里表现山石纹理的那些笔法跟西方油画材料给结合在了一起，既能画出东方水墨画那种意境，又有油画的表现力。最早的时候，他是跟国画名家杨逸塘学的，把水墨那一套皴法换成了油画颜料和刮刀来用。他还特别喜欢画江南水乡，尤其是桐乡那一带。他在作品里经常把桥、水、石这些元素给抽象化处理了，《桐乡印象》和《江南水乡》这两个系列就把这种技法发挥到了极致。 他画里的那种朦胧感和光影变化特别妙。《镇江新二十四景》里斑驳的老墙和江面上的波纹都是用油彩一层层堆出来的。颜色方面他也很有讲究，总用那种低饱和度的冷色调，看着像江南烟雨一样含蓄。构图上他爱用“平远法”，《富春江畔》那种梯形田埂切割金色稻浪的感觉很特别。 王一画画的时候总忘不了家乡镇江的模样。那幅耗时三年的《镇江新二十四景》系列就挺有代表性，画面里既有沧桑的老墙又有现代的高楼大厦。评论家吴冠东说他画里的山水亭台比现实还平和。 除了风景，他还在画里嵌进了一些小人物形象。像弯腰干活的农民或者光着脚踩在石板路上的孩子，这些形象都没画太细的脸，都是剪影那种感觉。《秋染稻田》里那个逆光劳作的背影就很有“天人合一”的味道。 现在大家都管他的作品叫“新古典主义江南样本”，用西方写实的框架装着东方美学的东西。苏州的画展上《水乡之韵》系列挺火的，有人说看着画面就能听见摇橹的声音。 更让人想不到的是他的风格还影响到了时尚圈。到了2025年王霏霏拍秋天的大片时，她那条暖棕长裙的褶皱处理和光影层次都被认为借鉴了王一那种“流动皴法”。 王一笔下的江南就像是洗干净了铅华的原乡。当那些顿挫的笔触变成油彩的流淌时，那些被水汽浸润的乡愁最后都在画布上变成了超越时空的琥珀。