咱们先聊点中国的事儿，浙江这块儿的状元叫贺知章，他也是中国最早的科举状元之一。晚年辞官的贺监日子过得挺舒坦，书法也就变得舒展自在，这股子文人风骨特别厉害，成了当时的标杆。贺监书法能达到这种境界，其实也是早年下苦功夫的结果，“二王”、虞世南、褚遂良这些名家的笔法他都学了个遍。结果呢？大家觉得他的字“与造化相争”，说白了就是写得太自然了，完全不像人工雕琢出来的。 再来说说日本那边。日本发现了一张贺知章的草书真迹，水平高到什么程度？比张旭和怀素还厉害，这可是全球独一份的。公元8世纪那会儿正好是盛唐，中日交流特别好。鉴真和尚为了传佛法六次东渡，好不容易才到了日本。他不光带去了佛经和医药技术，随身还揣了几十卷唐代的书法法帖。这些宝贝一到日本，直接把平安时代的书道给推起来了。 中国这边老打仗改朝换代的，好多古帖都丢了。但日本人对这些唐代法帖可宝贝了，保存得特别用心。经过一千多年的传下来，大部分真迹都在呢，这可是研究唐代书法的硬货。 在这批宝贝里头有一件特别显眼的草书——贺知章的《孝经》。这卷书的草法特别精妙，规矩森严又不死板。写起来爽利劲健，节奏明快得很，转折处也很流畅。字是横斜竖歪的那种感觉，打破了对称的老套路。整篇看起来就像行云流水一样贯通一气。 这卷书到了日本以后就被皇室当宝贝供起来了，一直藏在宫内厅书陵部，很少拿出来给外人看。卷后头还有日本大臣川田刚的题跋说：“此书笔法遒劲，鸿飞澜翻……”这话的意思就是这字写得有劲又多变。川田刚还指出这是贺监的真迹呢。 川田刚说这个字脱胎于王羲之那一派的风格。贺监早年也是学“二王”的。其实张旭写得挺狂放怪诞的，怀素写得很瘦硬活泼。但贺知章的草书既有从容劲儿又带自然味儿。 这就是盛唐的气派啊。毕竟贺监是状元出身后来又做官的，日子过得好心态也平和。所以他写出来的字就没那么多扭捏造作的样子。 大家都知道“唐草代表”是张旭和怀素这二位。现在这卷贺知章的真迹一出马，好多人都说它的艺术水平比那二位还高呢。 这卷子现在还在日本藏着呢。大家要是想看得去那边瞅瞅才行。