到了2022年，中国天津迎来了一个大喜事：《中国民族歌剧表演体系研究》拿到了国家级重点立项。这可是天津今年唯一入选的艺术学重点项目，从教育部学科评估的角度来看，分量重得不得了。毕竟每年全国就只有19个艺术学重点项目能获批，竞争非常激烈。 国家社科基金艺术学项目一直被当作咱们国家艺术理论研究的“最高殿堂”，主要是资助那些有鲜明时代特色、问题导向明确、又有创新意识的研究成果。 这个研究内容挺扎实的，一共分了三大子课题。第一个就是系统归纳唱、念、做、打还有身段、气口、板式这些核心技法；第二个是让民族歌剧的著名艺术家来讲讲他们的经历，还原经典剧目的二度创作细节；第三个是把散落在报纸、戏单、录音带上的原始资料都整理出来，做成可检索的数据库。 课题组通过这种多维度的“考古式”梳理，就是想给民族歌剧的人才培养和舞台实践提供一些“有根可循、有据可查”的依据。 项目的创新意义也很明显，主要就是厘清“中国风格”和“西方歌剧”之间的差别。它把民族歌剧表演体系放到了民族情怀、形态演变、审美思想和内核理路这四个坐标里面去看，重点回答四个问题：我们从哪里来？新中国成立后怎么变成了新歌剧？未来我们该往哪儿走？还有我们跟西方歌剧到底有啥不同？ 说到这次学校的成绩可真不小：今年已经拿下了3个国家艺术基金资助项目和1个国家社科基金艺术学重点项目。无论是数量还是层次都刷新了校史纪录，说明学校在国家级科研上又上了一个台阶。 接下来学校打算把这当成一个契机来改革科研管理。他们打算建立跨学科的研究团队，把作曲、导演、舞台技术这些背景的人都吸纳进来；还要设立开放课题，让研究生多去做田野调查和口述史采集；最后还要把科研成果变成示范课堂，让学生能在真课题里练真功夫。这么一来就能把学术研究变成人才培养的核心竞争力了。