明代有位叫宋广的书家，他用一张宣纸把行、草、章草写在上面，最拿手的就是狂草，当时大家管他们三个兄弟叫“三宋”，宋克和宋璲也是其中之一，还有宋濂一起被叫作“四宋”，算是明代初期书法界特别耀眼的人物。陶宗仪在《书史会要》里评价宋广，说他草书是学张旭和怀素的风格，章草更是写得出神入化。简单来说，就是他把“颠张醉素”那种飘逸的感觉还有“章草入神”的古意都写进了笔下。有人说他比宋克和宋璲差一点，主要是因为他写字时笔势连绵不断，不符合以前的古法。其实这正好体现了当时审美观念的不同：一边是晋唐那种方折有力的书法，另一边是宋元那种连绵不绝的意态。 李白有首《月下独酌四首》中的第二首，宋广用一卷狂草重新诠释了它：“天若不爱酒，酒星不在天……但得酒中趣，勿谓醒者传。”这首诗讲的是喝酒的快乐，宋广把它用笔墨表现出来了。整幅作品线条流畅、气势洒脱，就像人在月下独自喝酒时的那种孤高清雅感觉。不过仔细看会发现他的字笔画圆润绵长，缺乏转折的力度；字形也比较平稳，缺少那种跌宕起伏的变化。古人常说：如果只追求方正，就会显得圆滑没个性；只追求圆润，就会显得生硬没气质。在这卷作品里宋广偏向圆转而缺少方折，这正是那个时代新旧交替时的一种尴尬状态。 《风入松词轴》现在没什么图录记录，只留下一些墨迹碎片但可以看出里面既有章草的波折又有今草的连绵气息。宋广在这上面故意拉长笔画间的牵丝让古法和新意并存还试图通过方折的收笔来留住晋人的风骨。虽然只是残片但足以证明他想要“溯源晋唐”的想法。 刁光有一幅《丛篁集羽图》轴后宋广还写了几句短跋。这段小字写得疏朗秀气跟画中的竹子相映成趣虽然话不多却透露出他对“颠张醉素”精神的一种理解：不一定非要写得狂怪发怒才能表达风骨也可以清淡优雅展现骨力。跋尾的字虽然细但能提得起来也能按得下去就像竹叶随风轻飘不轻飘软弱由此可以推断出除了狂草之外宋广对“二王”一脉那种清秀骨像一直很有感情。 从《李白月下独酌诗》到《风入松词轴》再到《丛篁集羽图》后的短跋这三段墨迹告诉我们：宋广是怎么把张旭和怀素的狂放风格变成自己的东西；他是怎么让章草的古意和今草的柔美在同一幅作品里和谐共处；他又是怎么在时代流行圆润的潮流中悄悄保留住晋人那种方折的骨气的所以明代早期书坛多了一种介于“二王”和“颠张醉素”之间的新风——它不够疯狂但很清醒；它保留着古法又接受了新意宋广用一支笔在张旭和怀素之后为晋唐时期留下了最后一条清晰可辨的轨迹。