在上海一处普通居民楼里,几大箱色彩斑斓的手绘图稿静静陈列。
这些出自退休船员杨火根之手的作品,记录着半个多世纪前东海渔业生产的真实图景。
从青年时代的航海日记到晚年的系统创作,这位老人用画笔为后人留存了一份独特的海洋记忆。
上世纪六十年代,杨火根作为上海渔业公司的普通船员,开始了在东海的远洋作业生涯。
与多数以谋生为目的的同行不同,他在繁重的渔业劳动之余,始终保持着对绘画的热爱。
在马达轰鸣的机舱旁,在颠簸摇晃的甲板上,在深夜寂静的船舱里,他用简陋的圆珠笔记录下沿途岛屿、船上趣事和海洋生物的形态。
这些早期作品呈现出鲜明的实用特征。
在一本绿色塑料封皮的笔记本中,杨火根用表格形式详细标注了东海诸岛的距离、舷角、航向等航海要素,并配以速写山形。
唐脑、大陈、小陈、鱼腥脑等岛屿的轮廓被抽象为符号化的线条,既是航行的参照坐标,也构成了独特的视觉语言。
这种将传统山水画技法与现代航海需求相结合的记录方式,在民间航海文献中颇为罕见。
值得关注的是,杨火根笔下的东海岛屿兼具古今特色。
他采用中国传统地图绘制中的立体实景手法,以半悬空的视角展现岛屿全貌,同时又在画面中加入现代轮船和雷达设施,形成了新旧交融的独特风格。
以花鸟岛为例,画面不仅描绘了岛屿的地理形态,还详细标注了其行政归属、地理坐标、面积尺寸及港湾水深等信息,体现出航海从业者对海域环境的精准把握。
进入晚年后,杨火根系统整理了早年的航海日记,并在记忆的基础上进行了大量再创作。
这些彩绘作品在保留原始记录真实性的同时,增添了更为丰富的色彩层次和艺术表现力。
绿色浓淡的变化展现了岛屿植被的分布,明黄色的山石折射出东海特有的光影效果,而画面中始终出现的渔轮则成为连接过去与现在的情感纽带。
从文化传承角度审视,杨火根的创作具有多重价值。
首先,这些作品填补了我国近现代渔业生产民间记录的空白,为研究东海渔业发展史提供了第一手资料。
其次,作品中体现的传统航海知识与现代生产方式的碰撞,反映了特定历史时期我国海洋产业的转型特征。
再者,这种源于生产实践的民间艺术创作,展现了普通劳动者对职业的热爱和对生活的细致观察。
当前,随着现代导航技术的普及,传统航海经验正在快速消失。
杨火根这样兼具实践经验与记录能力的老一辈海员日益稀少,他们掌握的知识和技能亟待系统整理与保护。
相关部门应当重视这类民间文献的抢救性收集工作,通过建立口述史档案、数字化保存等方式,将这些珍贵的历史记忆纳入海洋文化遗产保护体系。
同时,这些作品也为当代海洋文化建设提供了启示。
在强调科技进步的今天,如何保持对海洋的敬畏与热爱,如何在生产实践中培养文化自觉,如何让更多人关注并参与海洋文化传承,都是值得深入思考的课题。
海面辽阔，风浪无常，真正支撑远洋作业的从来不是想象中的浪漫，而是日复一日的坚守与细致入微的经验积累。
六十载后重见天日的航海笔记提醒人们：一个人的画与字，既能安放个体的记忆，也能为时代留下些什么。
让这些来自甲板与船舱的记录被更好地保存、理解与传播，既是对劳动者的尊重，也是社会认识海洋、走向海洋的必修课。