说到小楷，那可是在笔尖上折腾天地，这就不得不提那八大法则。就说第一招吧，点得像高峰上掉下来的石头一样重，钟繇还有王羲之写了那么多字，万无一失，每个点都不重样。咱们刚开始练的时候总爱把点弄成一团墨疙瘩，其实不然，点要像块石头砸下来似的——空中先使个劲儿往回拽，尖锋扎进纸里赶紧铺开，最后再顿一下手反过来揭一下，墨水就能一下子扎透到背面。要是这个点稍微偏一点，就好比美人少了一只眼睛，整幅字的精气神立马就没了。 第二招是横，得像翻过来的小船那样平。写横的时候心里得绷根绳儿，既要不平又要平得自然，像把长弓拉满了似的上平下弯。柳宗元讲过：“勒常患平”，要是横画跟直尺画的一样长且等距，那股板刻的死气就全出来了。陈绎说得更直接：“全篇翻来覆去看不出来是横画”，这才算真懂。 第三招是竖，这叫“努”，李溥光把它形容成“扛着千斤重”。千万别直挺挺地杵着——可以稍微向里弯或往外弯一点，看着曲里拐弯反而更有劲。柳宗元一句话点透了：“努过直就没劲了”。写完最后一笔往上一提，笔锋像弹簧似的弹起来，力量全送到了笔尖。 第四招长撇叫“掠”，冯班说它得“肥劲有力”。脖子要细点，腰杆微弯一下，收笔的时候腕力要送到位，让尾巴又肥又尖的飞起来。颜真卿补充说：“掠法要是太瘦就不行”，李溥光还说这一笔里要把轻重粗细的变化拿捏好。 第五招短撇叫“啄”，就像鸟嘴啄东西那样又快又准。陈绎讲过：“鸟嘴啄东西就得快”，不然就显得木讷。下笔干脆利落，收笔锋利地止住。 第六招挑法像拿鞭子抽东西一样——力在根部，劲儿在末梢。《书法三昧》形容它“仰着笔来”，侧着身子往前冲。柳宗元还补了一句：“挑的时候头要扬起来收笔”，回锋的时候得在空中转回来。 第七招捺法讲究“一波三折”，唐太宗说：“捺的时候得使劲儿往外抖”。起手要抑扬顿挫，收笔时向右挑起三条血痕来。李溥光总结说：“危险的地方横着过三次才能显出气势来”。 第八招钩法像跳高一样——蹲好了脚再往上跳。陈思说：“先蹲下来蓄势然后再出钩”。出钩前得先快速按下（蹲锋），像跳高运动员那样半蹲着；然后猛地一跃而出。 从这一点到那个钩，小楷的八法看着很细微，其实藏着天地间的道理：点像坠石一样重、横像翻船那样平、竖像扛千斤般挺拔、撇像鸟的羽毛、啄像鸟嘴又快又准、挑像鞭子侧着抽、捺像波浪那样张开来、钩像跳高运动员那样蓄势爆发。在这一毫厘之间把天地的样子全写尽了——这就是小楷的微妙平衡。