咱们聊聊戏曲舞台里藏着啥智慧。 全世界的戏都不一样，拿舞台说事，中国的戏曲特别讲究“人”和“物”的关系。中国舞台向来是看人不看景，台上基本没什么大布景，也就是摆个“一桌二椅”，其实这玩意儿就是个代号。这块铺着的地毯叫红氍毹，专门给人表演用。别的东西能省则省，能不留就不留。 咱们就说说那桌子。你说它是桌子吧，也可以是沙发、是办公桌，还是皇帝的办公桌。桌子往中间一放，椅子靠后一摆，这叫“大座”，大人物坐这儿；椅子往前一放，“小座”，谁都能坐。要是两侧各摆一张大桌子拼成个八字，那是开宴会；要是中间还有两边各有一张大座拼成个三堂桌，那是三堂会审。 还有就是这一桌子一椅子没个准谱儿。桌子能是个窑门、一座高山，也能是个画楼。 再说那“身外之物”，门、船、车、马、轿、楼什么的基本都不摆。全靠演员比划。比如骑马就挥根鞭子当马，坐轿就挑个小帐子当轿。 因为全靠想象和比划，所以时间空间特别自由。京剧《文昭关》里伍子胥敲锣打鼓唱段词，就说过了一个愁夜；《苏三起解》里苏三跟老解差走几圈圆场，就代表从洪洞走到了太原。孙悟空借扇那出戏更神了，一边是他在铁扇公主肚子里翻跟头打滚。 传统戏曲就是这么神奇的艺术，全凭演员的功夫和观众的眼力见儿。走进剧场听戏，就是跟演员一起玩猜谜游戏，那感觉简直太棒了！