漏窗给人一种园林的感觉。李渔认为，打开窗户把风景借来是最妙的做法，同样的景物和事物在没有窗户的时候，人们只能从表面上去看它。有了这个窗户之后，就不需要指给别人看了，人人都能在这个窗户前看到一幅画。《园冶》这本书里也提到过借景的概念，还有各种不同的方式来借景：比如远处的景色、近处的景色、抬头看的景色和低头看的景色，每个角度都有不同的趣味。 李渔在书中提到峭壁山，靠峭壁来营造氛围。用粉墙当作画布，用石头当作画笔。在石头上模仿古人画皴纹的手法，还栽种黄山松柏、古梅和竹子，通过窗户来看这一切就像是走进了一个镜子里一样。这种窗户设计能让人感到轩楹高爽，窗户周围很空旷。透过这个窗户能看到千顷汪洋的湖水和四季盛开的花朵。漏窗通常有一圈清水磨砖做成的边框，按照明朝的做法会有两条到三条线脚装饰在上面形成柔和雅致的线条。漏窗中间的图案变化多样，姿态繁复，可以有上百种不同的样式。 李渔还说过，花园里面不要种太多花草树木。要是在庭院或者门槛旁边种植植物的话，最好选择有弯曲枝干和奇特形状的树木，枝叶疏落有致、疏密适中地排列。有时把树枝横放在水边或石头旁边斜靠在上面；有时把树木排列在一起形成一片树林；有时只有孤零零的一株植物独自生长。种植草木的时候不要过于繁杂和拥挤，根据位置随意栽种就好，只要一年四季都有花朵开放就可以了。这些草木跟石头搭配起来让人感到岁月悠久、景物深远。 美学大师宗白华先生曾经讲过一个观点：美这个东西一开始就需要有间隔。比如图画周围框起来、雕像下面放置基座、堂宇周围加栏杆台阶、剧台上用窗帘遮挡视线、从窗户缝里偷窥青山一角、登高俯瞰夜晚被灯火照亮的街市等等这些美丽景象都是因为间隔才产生出来的效果。正是因为这种间隔制造出一种戏剧化的美感形式，让平常的事物变得更加可观。 这种“间隔”其实就是把粉墙当作画布来使用，用石头作画来进行装饰。这样既保护了书房的私密性又不会显得狭小。窗外种植芭蕉可以增加房屋空间感，虽然住在闹市中也能感受到山斋那种宁静安详的氛围。简单一株植物就能够把窗格装扮得像画一样美丽悦目，给人带来愉悦心情同时还能让人产生联想和思考。这些乐趣只有懂得欣赏的人才会明白其中深意。