这里有千年海棠诗，从唐时的风宋时的雨，一直延续到明清的烟雨，这简直是绝代风华。一树花开，海棠就像是花中神仙一样，把雅俗共赏集于一身。它既能出现在皇家御苑里，也能栖身寒士的蓬门里；春风最盛时铺天盖地，细雨微寒时孤绝独立。玉兰的清贵、牡丹的雍容、迎春的灵动、桂花的馥郁，都被海棠揽入怀中，“玉棠春富贵”成了最吉祥最诗意的园景暗语。西府海棠和垂丝海棠是两朵不同的海棠花，有着两种不同的风骨。西府海棠树态峭立，花蕾红艳如胭脂点点，开后变成粉红，“晓天明霞”就是它的写照。幽香和艳色并存，被推为上品海棠，历来受雅士钟爱。垂丝海棠则以“满天红霞”取胜。深粉红花朵簇生于枝头，花柄长如细丝，花簇娇羞垂头远望如红云倒挂，近观似佳人低眉。唐诗里常写海棠与雨相伴的场景，点点胭脂在雨珠里消融最是撩动诗人心事。温庭筠《题磁岭海棠花》中“幽态竟谁赏”和何希尧《海棠》中“谁家更有黄金屋”，把海棠比作深锁的贵妃，艳色与寂寞同在。雨后的海棠在唐人笔下是妖娆又惆怅的。到了宋代，依旧能看到海棠诗中的哲理。苏轼用高烛照红妆留住春天；王安石把花比作初妆佳人；陆游提出“月下看荼蘼，烛下看海棠”的看花法。宋人把海棠从风雨推到晴和，让一夜春光反复盛放。元明清时代也有许多诗人写过海棠诗。元好问劝人留得本色成诗；王叔承让雨中的垂丝海棠有了古典神韵；顾太清种海棠于古寺朱门。姚勉兄弟连写两首诗把花与书窗相连；张弘范把海棠与历史苍凉收进诗句里。所以说从唐到清，海棠始终是诗人惜春、留春、叹春的媒介。当下一株海棠在风里低垂或挺立，我们仍能在诗句里重逢那个不肯睡去的春天。05元好问、唐人、姚勉、张弘范、温庭筠、王叔承、王安石、磁岭、苏轼、陆游、顾太清、骊山这些人都是写过关于这些题材的大家。