在中华文明的发展历程中，马始终占据重要位置；无论是农业生产的助力、军事行动的关键资源，还是人员与文化往来的交通载体，马的形象都被历代匠人用不同材质与工艺留存下来。随着农历马年临近，山东省文物系统梳理馆藏珍品，让沉寂千年的“神驹”再次走进公众视野。 聊城中国运河文化博物馆收藏的东汉彩绘陶马，是汉代制陶工艺的代表。这组国家二级文物采用模制技法——通体以白陶衣为底——褐红彩勾勒鬃毛与眼廓，紫褐二色填充纹饰。考古学者介绍，躯干连接处的四处凹槽，提示其可能曾配有可拆卸的木质构件，体现出汉代复合材质工艺的成熟。更重要的是，该文物出土于运河沿岸，与《史记》中“漕转山东粟”的记载相互印证，为研究汉代漕运经济提供了实物依据。 孔子博物馆的镇馆之宝——战国黄玉马，则为中国玉雕史提供了关键样本。这件通高仅5.7厘米的圆雕作品，突破了商周时期以平面雕刻为主的传统，体现出早期立体造型的探索。玉器专家指出，其“俏色”工艺巧妙利用玉料天然沁斑，使青黄玉质自然呈现马匹毛色的过渡效果；这种“因材施艺”的做法，比文献记载的出现时间至少提前三个世纪。该器出土于鲁国故城贵族墓葬，体量小巧，或用于礼仪陈设，为观察战国时期鲁地葬俗提供了新的线索。 青岛市博物馆的明代“马上封侯”青玉摆件，将谐音寓意融入工艺设计。匠人以镂雕手法塑造灵猴与骏马的空间呼应，猴抚马嘴的造型直指“马上封侯”的仕途祝愿。艺术史研究者认为，这类题材在明中期后更为常见，与科举制度完善后社会心态的变化有关。与之形成对照的，是兖州博物馆藏唐代三彩骑俑：童子握缰的稚气与马匹温顺的神态相映成趣，体现为盛唐时期民间工艺更贴近日常生活的审美取向。 平阴县博物馆收藏的战国云纹铜马尤为罕见。这件国家一级文物采用失蜡法铸造，通身布满云纹。冶金考古专家介绍，其腹部云纹运用错金银工艺，需要将金丝嵌入预刻凹槽并反复打磨，工序繁复。该器出土于齐国贵族墓葬区，其制作水准也从侧面呼应了《考工记》中对齐地工艺的记述，显示战国时期齐国青铜铸造已形成鲜明的地域特色。 山东省文物保护中心主任表示，本次展陈选取不同时期具有代表性的马主题文物，希望以具体器物串联精神文化的延续脉络。据悉，展览还将配套推出数字文物复原、非遗技艺展示等活动，帮助观众从更多角度理解传统文化。