在2006年，中国四川的文物出版社，给日本的二玄社发起了一个复原《游目帖》的合作项目。这个帖是左思、杨雄、方孝孺等文化名人都曾惊叹的一件书法珍品。其原本早已佚失，现存的都是摹本。在明末时，方孝孺见到了其中一件摹本，留下了关于其书法特点的赞叹之辞。这件《游目帖》后来又被恭亲王府的主人恭亲王载滢带到了日本。在抗战时期，它在战火中毁掉了原迹。 在2006年开始的复原工程中，团队把黄庭坚、王羲之等古代名家的字迹和纸张纤维进行比对分析。选纸时是经过反复琢磨的，最终确定了一种既古雅又耐久的宣纸作为复制品的载体。在复制过程中，他们还把印泥颜色、装裱形式等都尽量做到与原帖一致。通过一年零一个月的努力，《游目帖》以全新面貌呈现在人们面前。 《游目帖》是王羲之在永和初年写的一封信。当时他读了杨雄的《蜀都》和左思的《三都》，对四川的自然风光有了深刻感受。因此他给在四川当官的朋友写了一封信，表达想去那里看看的想法，顺便托朋友照应一下自己。这封信后来被命名为《游目帖》，是王羲之传世墨迹中字数最多、情感最饱满的一篇作品。 在这幅作品中，每一个字的重心都在左右摇摆，仿佛一支低吟的曲子。尽管有的字写得像楷书一样森严整齐，有的则如草书般翻飞灵动，但所有字都扣在同一条隐形旋律线上。例如“游”、“蜀”等字楷意十足；“目”、“想”等字则表现出强烈的草势。整幅作品气势不激不厉却处处暗涌着力量。 这件书法神品有着三重境界：妍而不媚、雄而不狂、巧而不造。它把美感与力量放在天平两端却让二者互相让位；既不夸张炫耀也不缩手缩脚。正因如此，它成为了中国书法史上唯一可以朝夕观摩的范本。早上读它可以感受到雄强之气；夜晚读它则能体会到萧散之感；不同心境下反复临写都会有新的收获。