把《情深深雨濛濛》翻出来重温一遍，何书桓那个角色看着好像变了味。他一开始在大暴雨里死死抱住浑身湿透的陆依萍，说着掏心窝子的情话，那时候大家都觉得这就是爱情最浪漫的样子。可现在再看，那个看起来完美无缺的男人，好像挺让人纠结的。他能对着依萍发誓“世界上有个你，就是为了有个我”，转头又能对着如萍一脸怜惜地亲上去，说“我知道你心里有依萍，但我也控制不住自己”。这种在两个女人之间来回横跳、搞得大家都痛苦不堪的状态，成了这部剧最让人想不通的地方。 很多人都在问，这到底是琼瑶在写爱情有多复杂，还是何书桓这人处理感情一点边界感都没有？看看剧情设定就懂了。何书桓本来是雪姨给如萍挑的男朋友，是个很现实的安排。陆依萍接近他一开始也没安好心，就是为了报复雪姨母女俩。但这一来二去两人居然真动了真心。这种“错误”的开始让书桓心里乱套：他喜欢依萍的那种热烈劲儿是真的，可对如萍的那种愧疚和同情也一直没断过，尤其是当如萍表现得又温柔又脆弱的时候。 于是就有了那些让人看着血压升高的桥段。比如他偷看依萍的日记发现全是气话就觉得受了背叛，扭头就分手去打仗；或者在战场上重逢做了护士的如萍，被人家的付出感动得差点要重新答应人家。他的感情好像永远在拔河似的，每次选择都特别痛苦，还把周围的人都伤得不轻。琼瑶笔下的爱情就是这种很极端的感觉，好像比道德对错还重要。 不过现在大家都不买账了。在现实生活里，专一和责任感才是恋爱的底线。何书桓那种“两个都爱”、“两个都舍不得”的样子，很容易让人觉得他优柔寡断，甚至是不尊重人。他一犹豫就把自己和两个女生都拖进了泥坑。依萍为此跳了河（其实是差点跳桥），如萍则从个小姑娘变得无比沧桑。 但这部剧也不仅仅是在骂人渣这么简单。时代的大背景把那些儿女情长给盖住了。“九一八”事变后的上海到处都是日本人的影子。何书桓还有陆尔豪这些年轻人最后都上了前线抗日。这一下格局就打开了：书桓不再是那个只会谈恋爱的记者了，变成了一个有担当的男人。 等到八年战火打完他回来的时候，在火车站跟一直等他的依萍见面。那个时候他们的爱情里多了一种家国情怀的味道。书桓从以前那个小白脸变成了满脸胡子、走路都得拄拐的战士；依萍一直等也是等出了一种信念。这种把小情小爱跟民族大义搅和在一起的写法，比琼瑶以前的作品都要高明。 同样改变的还有陆如萍。她以前因为引狼入室害家里被抢了东西差点自杀。但这次她没往那个悲剧结局走而是当了护士救死扶伤去了。最后她跟一直追着她的杜飞走到了一起。这个安排让人看到了女性不仅能谈恋爱还能独立坚强。 就连陆家那个老军阀陆振华的结局也挺悲壮的。以前大家都觉得他专横跋扈，最后面对日本兵杀人的时候他站出来中枪了。这一下洗清了以前的坏印象让他变得高大了起来。 所以咱们回头想想何书桓到底渣不渣？其实就是用现在的眼光去看一个老剧塑造的形象罢了。琼瑶想写的是那种特别理想化的爱情故事。 真正的亮点在于这部剧没有沉浸在无病呻吟里而是融进了那个波澜壮阔的时代里去了。当战争来了个人的爱情只能让位于国家存亡的时候大家都得到了洗礼和重生。 这就是为什么《情深深雨濛濛》二十年还能让人反复看的原因吧！它不光记住了雨中相拥的浪漫场面、记住了那些经典吵架的台词更让我们看到了在时代的大雨下那些感情是怎么被锤炼最终变成了更宏大的意义的。 所以何书桓的深情到底是浪漫还是“骑墙”？答案可能就在从上海舞厅到抗战前线的路上藏着呢！藏在个人的小爱最终融入民族大爱的那个升华过程中啊！