你有没有听过孙霄磊和李玉刚一起唱的《逐梦令》？这两个人是那种一眼就觉得有缘分的搭档。孙霄磊别看他是90后，可本事大着呢，李玉刚都把他收为了“首席大弟子”，16年还在央视台上给师父行过大礼。他完全是从“跑场”比赛开始练出来的，后来直接进了浙江省军区文工团。唱戏曲那一套真假声切换，他玩得特别溜，像拧水龙头似的一开一合就是两个人。 说回《叹郁孤》，作词作曲编曲全是王壮一手包办的，这人跟孙霄磊合作过好多次了，配合起来简直就像一个人。你看他用辛弃疾提到的郁孤台这个典故，把那种家国情怀的情绪都揉进了旋律里。调式用的是三升三降这种挺基础的，但这种感觉一听就很熟悉。他特意在旋律里加了一些戏曲的韵味，这样普通听众听着也不累。 到了等什么君唱女声版的时候，感觉整首歌突然像被泼了一盆冷冽的泉水一样清爽。她把原唱那种洒脱不羁的劲儿放大了，嗓音也不娇不媚的，反而有点漫不经心的沙哑。这种“野”味正好中和了原唱里太重的戏腔味道。我个人最喜欢的是她的编曲：电吉他失真、鼓组切分、铜管短促一击这些现代元素一加上去，古意立马就被拉进了现代摇滚的火塘里。 至于技术方面，这首曲子升降号看着挺简单的，但细节全在节奏处理上。鼓手要是能把“重音后置”这一点卡准了，整段乐句的气口就会像拉长的箭一样顺畅；滑音这东西得看功力深浅来定要不要用太多。学东西本来就是个囤膘的过程嘛，一天多练一斤肉，时间长了肌肉轮廓自然就出来了。