乔吉在叠字诗里玩得像快闪，二十八个字把久别重逢的娇与喜全点亮，让人读来通体舒畅。佚名用七个“得”字模仿马蹄疾疾，喊出淡泊的马蹄声，这七个字收束得干净利落却余味悠长。吴承勋的《鬓云松令》把镜头拉近窗前，四组叠字敲得人不敢翻身。王实甫的《十二月过尧民歌》让闺中女子把思念抛进山山水水，山远水也远。白居易的《赋得古原草送别》把草的茂盛和送别之情都塞了进去。朱权把叠字藏在句子里，既避重复又添音韵跌宕。李清照在《声声慢》里用十四个叠字敲进了自己的晚境。欧阳修的《蝶恋花》用三个“深”锁住了一座春院。唐无名氏的《菩萨蛮》用十个叠字铺出了春光与少女。寒山的诗里有十组叠字画出了他清贫的自画像。吴承勋让思妇的寒夜变成慢动作。王实甫让思念写到了水尽山穷。唐无名氏把十个叠字像十盏灯一样照亮了春景。无名氏的诗连用七个“得”模拟马蹄声拒绝了喧嚣。乔吉的《天净沙·即事》用二十八个字一气呵成写尽了重逢的喜悦。朱权在句中错落叠出了哀婉不拖沓的感觉。欧阳修的三个“深”像一把钥匙锁住了女子。李清照的十四个叠字像一记闷棍把读者敲进了她的晚境。无名氏的七个“得”喊出了淡泊的马蹄声拒绝名利场。吴承勋的《鬓云松令》把镜头拉近窗前纹纱掩宝鼎开。白居易的“离离原上草”写尽了原上草的倔强。王实甫让“遥山隐隐”拖出长长的尾音。唐无名氏的“霏霏点点”把春景照得流光溢彩。乔吉的“莺莺燕燕”把重逢的娇喜点亮。欧阳修的“深深深”锁住了春院女子。朱权在“纷纷雨竹翠森森”中藏起叠字。李清照在《声声慢》里把山河破碎揉进七组叠字。吴承勋在《鬓云松令》里用四组叠字敲得人不敢翻身。无名氏在《菩萨蛮》中用十个叠字铺出少女们的笑语盈盈。寒山用十组叠字画出了一颗“老而惆怅”的心。吴承勋让思妇的寒夜变成慢动作“风衾冷鸳帐空好梦无端醒离别团圆并”。白居易的“离离原上草”把送别的黯然塞进草色之中。朱权在句中错落叠出了起伏的呼吸“贫恨苦吟乱愁牵梦”。佚名用七个“得”字模拟马蹄疾疾追官逐利马蹄疾得得得得得得得表面写路尘实则写心尘声声“得”像一声声拒绝名利场我自悠游马蹄声里是我对喧嚣世界的干脆回绝七个字收束得干净利落却余味悠长。