今天咱们聊聊齐白石这位大师。王伯敏在《黄宾虹画语录》里说，黄宾虹夸赞过他，说他画艺好，书法也不错，篆刻更出色，诗文呢也不赖。这几句话把齐白石给推到聚光灯下了。王伯敏还说，白石老先生的画很有章法，用墨也很厉害。墨和章法，这两样东西就是他后来能成为高峰的重要原因。 贺天健看得特别透彻，他早年做过雕花匠，把用刀的功夫全用在画画上了。这种功夫可不是一般人能有的。他把汉魏碑刻的笔势拆解重组，变成了力透纸背的线条。别人还在描红呢，他就已经把线条练到最少了。这种用刀的功夫让他的花鸟草虫看起来特别有质感。 潘天寿发现，他跟吴昌硕一样用的是南美洲红蜡虫身上的分泌物，叫洋红。这种艳红色跟老辣的笔墨搭配起来，就变得古朴了。秘诀就在协调上。齐白石画梅花的时候瓣间留的空很少，甚至不留空，但是因为有浓淡变化所以不会显得闷。 李可染跟他学了十年最了解内情了。他说白石画行笔很慢很慢。即使画的纸幅很小，他也要一层层渲染。看着好像是随便挥洒出来的，其实是经过反复推敲才画出来的。 到了96岁的时候神志不太清醒了，画螃蟹的时候腿画成四条腿了，名字也想不起来怎么写了。但是那种长期跟笔墨打交道的惯性还在，线条还是准确的，墨色还是透气的。 陈子庄用八个字总结了齐白石后期的风格：超拔雄浑、出奇制胜。他学吴昌硕重笔的地方，自己悟出了单笔之道。构图上也更大开大合一些。 老舍对他的评价特别到位：“在他以前也有人改革国画，但多偏重笔墨趣味而不注重形似。”齐白石夫子讲究笔墨又能形色鲜明、状物传神、雅俗共赏。 这就是为什么他的作品能让工人、学生、老干部都能看懂而且感到共鸣的原因。 留给后学的钥匙有三个：多画、减法还有活用。多画就是要多练习；减法就是要把浮华的东西去掉；活用就是要用各种方法把传统用好。 齐白石用一生证明了革新不是推翻过去而是在传统里走出来——身上带着泥水里钻出来但眼里还是有光的。 哎，真的是太厉害了！