央视春晚从来没有像2026年这次这么硬核，各种新技术在这里攒足了戏。这次春晚不光是让大家看个热闹，更是实实在在地把先进的科技展示给了全世界。视觉总监江宇昊说，我们打破了原来那种死盘子的概念，就是把那个一号演播厅给盘活了。为了寻找纹样的新办法，我们特意弄出了一种叫“骐骥驰骋”的纹路。这些纹路被做成了金银篆刻的样式，或者放进各种非遗装置里面，跟非遗的元素搅合在一起用。除了视觉上的折腾，这次舞台设计还把有限的空间给炸了个天翻地覆。虚拟包装团队负责人左宏达解释说，在《智造未来》这个节目里，我们用了XR技术。原本打算让演员从一号厅跑到一个高科技的场景里去，演完以后再回到一号厅。这种无缝穿越的感觉特别酷。这次春晚有近80%的节目都用上了虚拟制作的技术，尤其是实景扩展技术用得特别多。这就好比在《致爱组曲》里搞出了一个虚拟的穹顶音乐厅，还有在《吉量》里面升起来的那棵山海经神树传说。这些手段不光让感情表达更细腻了，还拉近了大家跟传统文化的距离。数字人的概念这次也被搬上了舞台。在歌舞节目《梦底》里，为了把男主角和女主角在梦里和现实里的纠缠表现得清楚点，总台用体积视频采集技术把女演员给精确复制了下来。 最后还得提一下那些藏在幕后的大家伙儿。江宇昊提到的那8匹奔腾的骏马其实是个了不起的装置。它是由300多块模组还有5584块单块翻转模块搭起来的。这些模块可聪明了，以低于0.3秒的误差就能把翻转的动作做完。通过灯光和AR技术的配合，虚拟影像就像是长在了物理舞台上一样。每一组模块的运动轨迹都经过了几万次的模拟计算。 这次春晚还用上了不少新家伙事儿来拍摄镜头。中央广播电视总台技术局高级工程师慕永晖说，有两种伸缩摇臂特别牛。一种是重型的机械式摇臂，它自带机械跟踪功能；另一种是碳纤维做的轻型摇臂，因为配备了陀螺仪和稳定云台，所以能在小地方大展拳脚。总导播卢刚说这次头一回在春晚上用机械臂摄像机来做直播的常规机位。它动作灵活得很，能完成各种刁钻的角度和旋转动作。 尤其是那些特种设备矩阵把科技创新给撑起来了。从能跟着非遗纹样起舞的数控装置到那些“能屈能伸”的机械臂摄影机，这些幕后英雄靠毫米级的精度和秒级的反应速度给观众带来了身临其境的感觉。比如奔马舞美装置就是个例子：它是由300多块模组和5584块单块翻转模块组成的。 卢刚说这玩意儿其实是个很好的虚拟坐标锚点。它把虚拟世界跟真实世界紧密地联系在了一起。除了这个装置外，春晚还用了二维、三维索道摄像机、轨道摄像机还有轻型碳纤轨道伸缩臂摄像机这些装备来拍摄镜头。 卢刚提到这次头一回把机械臂摄像机给用到了春晚上做直播用的常规机位。这种摄像机的编程特别厉害，能做到每一秒都精准无比。而且它最好的优势就是能做出那种一镜到底的长镜头画面。 慕永晖说重型伸缩摇臂有个大优点就是自带机械跟踪功能，能给虚拟节目提供非常精确稳定的画面。还有那种轻型碳纤维材质的伸缩摇臂就放在舞台前面了。因为它配备了陀螺仪和稳定云台，所以在狭小的空间里也能拍出那种冲击力很强的大动作镜头。 这一次的春晚不仅有精彩的节目表演还有各种硬核的科技展示。无论是奔马舞美装置还是那些特种设备矩阵都在为春晚舞台赋能。这些科技手段不仅让传统文化焕发新生也为观众带来了一场前所未有的视听盛宴。 左宏达提到《智造未来》这个节目就是利用XR技术来创造那种虚实结合的感觉的。让两个表演者能在一号厅和高科技空间里自由穿梭。 江宇昊还提到我们今年努力在找虚拟和实际舞美空间的结合点。就是想把虚拟和现实给真正融合在一起而不是让它们分开单独存在。 这次春晚几乎把所有先进的科技手段都给用上了包括AR、XR还有AIGC这些技术都在为节目增色不少让传统文化更加有新意。 无论是实景扩展技术还是体积视频采集技术都是为了让节目的情感表达更加深刻动人给观众一种虚实交融的独特观感。 总之一句话：2026年的央视春晚简直就是科技与文化的大碰撞！