康有为和梁启超这二位康梁联手搞维新变法，梁启超他是广东新会人，字卓如，号任公，也就是后来“饮冰室主人”。光绪那会儿他是举人，跟康有为合称康梁，算是百日维新的主角。到了民国，他又大骂袁世凯称帝、张勋复辟，在思想圈里那是相当尖锐的一笔。他这人不光搞政治、搞学问，还特别爱写字。早年他是照着欧阳询的路子练楷书，后来又追着康有为那种雄强古厚的风格，自己琢磨出了一套“梁体”。浙江平湖博物馆里有他写的一副对联，上联写的是明月去拜访玉川子，下联写的是他想拉住浮邱翁一起喝酒；上联写景，下联写人，用月亮当媒人，把山人和隐士都请到了纸上。那笔势挺利落的，就像夜风刮过松林一样。 常州博物馆也藏着一副他的七言联：等到天黑了再把船移开看着远处的江水国到底在哪儿，到了明天又是寒食节看到梅枝忽然就想起了某人。这副对联把时间和空间都折叠在了那张纸上，“忽相思”这三个字一出来，好像让人听见了橹声和笛声一块儿响。他还曾经亲手写过一首十一言的诗送给王力，讲的是人站在画桥的西边冷香飘进诗句里，酒醒了在明月下梦魂想要渡过苍茫的大海。“冷香”、“明月”、“梦魂”这些日常的东西，因为这句长诗一铺排显得特别广阔无垠；从字里行间能看出这个提倡新文化的人对纯文学是真喜欢。 他还有一副164×27cm的小对联写的是“一晌销凝帘外晓莺残月”，下联是“无限清丽雨余芳草斜阳”；上联写“凝”，下联写“丽”，一动一静把春天的离愁写得特别生动。虽然横批没了，但在那残纸上还能闻到雨后草叶湿漉漉的味道。以下这六幅七言到八言的联轴都是民国时候写的墨宝，算是他书法风格的一个缩影。比如“清诗不敢私囊箧”，“明月傥肯留庭隅”；“清风明月不论价”，“红树青山合有诗”；“胸蟠子美千间厦”，“气压元龙百尺楼”；“砥德砺才隆我祉福”，“蒙祜谐耦邀於嘉徴”；“春归花不落”，“云散月常明”；“翁之乐者山林也”，“客亦知夫水月乎”。每一副对联都是用景物开头用情感结尾，用典很巧妙又不太生硬；能看出他学问很渊博能把中西各种学问都贯通了。 梁启超的楷书既有碑刻的骨架又有帖学的神韵；在那个用刀笔打仗的民国年头，他就用方砚台写下了家国和风月这两种不同的曲调。现在再翻出他的对联来看，还是能感觉到那声“猛虎一声山月高”带来的震动——字可能会变模糊了但那种胸怀永远不会消失。