咱们聊聊“背面美人图”和题画诗吧。中国文化报社专刊中心主任高昌写的文章给我挺多启发。想写好题画诗，尤其是这种大家都爱画的题材，确实挺难的。关键是得找到独特的角度，不然写出来也没啥新意。比如元人陈镒写过《题美人背面欠伸图》，他形容了一个背对观众打哈欠的美女：“东风背立好腰肢，脉脉含情睡起时。”接着他提到唐代诗人罗虬为杜红儿写过百首《比红儿诗》，嘲讽其他美人比不上杜红儿。陈镒反过来用这个典故，说如果画家画了这位美女的正面，罗虬恐怕就不会写那么多诗赞美杜红儿了。这是用想象来表现真实，侧面烘托的手法，让人想起杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”。虽然看不见人的脸，但把美的极致给表现出来了。 明代高启的《美人图》则有点悲凉：“秋千庭院闭青春，背立谁曾见得真。”这位背身的美人心里藏着多少事？就算想说出来也没处说。相比之下，明代苏澹的《背面美人》就比较喜庆了：“抱得琵琶下玉除，湖山背立溜犀梳。”他找到了一个“春风面”的密码，只要说声情郎来信了，这位姑娘就会露出笑脸。这细节特别传神。 明代谢榛在《题背面美人图》中也揣摩了一下这位背身美人的心思：“无那琵琶曲，重弹调转凄。”原来她是在感伤自己的美貌没人欣赏才暗自哭泣的；清代孙原湘写周昉的画时说得更体贴：“脸波藏却媚霞痕，只露双肩削玉温。”这位姑娘害怕自己太美会把情郎迷住丢掉魂儿，所以才故意背过去。这种“善解人意”让画面显得很深情。 现代孙俊在朋友让他写一幅烫发姑娘背像时也有自己的看法：“新妆才罢见人羞，曲曲青丝系旧愁。”他觉得姑娘这么害羞是怕自己的美貌会引来太多麻烦；清代赵翼也来解释这个问题，不过他泼了一盆冷水：“大都疵颣好掩藏。”他猜想画中女子可能没有西施、毛嫱那么美反而像无盐、嫫母那样丑。 看看这些关于“背面美人”的题诗真让人感叹：画面上的人长得差不多但因为诗人的眼光不一样变得鲜活起来了。有的写心里的想法有的写看的人的反应有的调侃美丑有的靠环境烘托……题画诗厉害不厉害就看能不能跳出单纯的描写营造出自己的风格。先得吃透画面再加上自己的情感在诗和画之间搞出点新花样来才行。