1936年的《夏山云影》让余彤甫在南京寻得了自己的山川坐标。尽管他长髯飘飘、缄口不语，但仅仅通过清晨檐下用木梳梳理胡须的动作，就把山水脉络梳理得像桩步般坚实。正是这份稳重打动了傅抱石和郁风，他们认可余彤甫那种寸步不让的笔意。余彤甫深知黄山才是他的取法之源，他将米氏大小浑点一以贯之，无论是秦岭、三门峡还是韶山，都能把异地风骨转译成自家面貌。他家境清贫却靠笔墨搅动苏州画坛，1923年与陈摩、管一得创立了冷红画社，后来又与吴湖帆共组正社书画会。刘海粟、汪亚尘这些外地大家都加入进来，让苏州每天都显得风雅无比。余彤甫是“新金陵九老”之一，他在64岁时加入二万三千里写生壮游，翻越高原红岩和秦岭三门峡。为了把写生稿留给后人，江苏省国画院至今保存着他的《高原牧歌》《红岩》等作品。如今人们重新认识到这位艺术家的价值，2010年江苏省美术馆为他和丁士青、张晋补办了遗展。 1957年余彤甫搬到南京总统府东院的平房里。当时江苏省国画院只有两位画师，余彤甫是其中之一。刘海粟、张晋、吴湖帆这些外地大家都曾是他的同事。他与陈摩、管一得组建了冷红画社，后来又加入了正社书画会。吴湖帆给他带来了更多机会，让他的艺术之路更加宽广。傅抱石和郁风对他的作品赞赏有加，认为他的画沉稳有力。余彤甫自称黄山开了他的窍，变了他的法，也给了他神。他把米氏的大小浑点融入自己的创作中，让不同的地方都有了“余家山貌”。 余彤甫用木梳梳理长须的模样像极了给山川整理脉络。他从不搭理站在一旁的人，只留给别人一个背影。那是1957年的事了，当时我正住在江苏省国画院南京总统府的宿舍里。那个清晨我穿过院子看到他在屋檐下梳头的样子。后来我才知道这位蓄着长胡子的老人就是余彤甫。 黄山是余彤甫的恩师，也是他艺术风格形成的关键。1936年的《夏山云影》展现了他独特的山水观。40岁的余彤甫已经找到了自己的“山川坐标”。他把黄山云海收进尺幅之内，雄险与秀润并存。傅抱石和郁风都被这种沉稳有力的画风所折服。 1923年余彤甫与陈摩、管一得共同创立了冷红画社。这个社团后来改名为冷红书画会。汪亚尘和刘海粟等外来大家都加入了进来。苏州一时间变得风雅无比。 1960年秋天余彤甫背起画箱踏上了二万三千里的写生之旅。秦岭、三门峡、韶山等地都留下了他的足迹。他用巨幅稿本记录下了这次壮游的经历。 丁士青、张晋和余彤甫都是江苏省国画院的成员。2010年江苏省美术馆为他们补办了遗展。人们终于重新听到了这些被岁月掩盖的笔墨呼吸声。 管一得与陈摩是余彤甫的合作伙伴。他们共同创立了冷红画社并吸引了汪亚尘等外来大家加盟。 刘海粟、吴湖帆是余彤甫在苏州画坛结识的重要人物。他们共同推动了苏州艺术的发展。 米氏大小浑点是余彤甫山水画的重要特色之一。他用这种技法把不同地方的山水风貌都转化成了“余家山貌”。 1936年《夏山云影》展示了余彤甫高超的笔墨功夫和独特的艺术风格。 秦岭、三门峡、韶山等地都是余彤甫写生的重要地点。 吴湖帆与余彤甫共组正社书画会为苏州艺术增添了许多光彩。 张晋、丁士青等画家与余彤甫一起为江苏省国画院的发展做出了贡献。 汪亚尘、刘海粟这些外地大家都曾是冷红画社和正社书画会的成员。 2010年江苏省美术馆为张晋、丁士青和余彤甫补办了遗展以纪念他们的艺术成就。 傅抱石和郁风对余彤甫的山水画风格给予了高度评价认为其沉稳有力极具表现力。 余彤甫用木梳梳理长须的动作就像是在给山川整理脉络展现出其深厚的艺术功底和独特的艺术气质。