11月19日周二的下午3点到7点，我带着蒋方舟、姬十三还有王舒展四位好朋友来到北京的新华1949园区。我们先是围着长桌聊了聊创作中的那些事儿。姬十三给大家提了个醒，他说做科普是为了把复杂的东西留给自己，好把简单的道理还给大众；王舒展也插了一句，建筑不能光想着美，得把社会议题也给摆在桌面上。蒋方舟更是抛出了一个尖锐的问题：要是建筑除了混凝土啥都不让用，咱们是不是在重复过去犯过的错？我当时就在台上给大伙儿展示了一本新书《隈研吾的材料研究室》，想用里面的那些实验数据证明一点——只要把材料重新理解透彻，新的时代也就来了。 再来说说现场那些有意思的细节。小矶裕司这位设计师就特别有心思，他把汉字拆开来看，发现“一”字的弧度或者“木”字的榫卯里头居然藏着空气动力学和力学平衡的道理；赵宏韬则是把做唱片当成了“给声音穿衣服”的艺术。他还记得当年为了做某张民谣专辑的内页，把歌手手写的便签都扫描进电脑里去，然后再手工裁切排版。就这么一摆弄，“时间颗粒度”就在他指尖变得清晰可见了。 我觉得工业设计不该是为了炫技而存在。1995年的时候，李琦是浙江大学工业设计系的毕业生，他硬是把方太牌吸油烟机从生产线上给带了出来。这台机器后来成了千家万户厨房里天天响着的“背景音乐”，也让咱们中国的工业设计产业化从纸上谈兵变成了真金白银的烟火气。李琦讲得很实在，他强调设计得用情感去给功能加点灵魂才行，得让机器跟人产生那种粘性。 雷姆·库哈斯把那个关于“挪亚方舟”的比喻给放大了。他把混凝土比作了一场全球性的大洪水：当钢筋水泥把城市全都给吞噬了，记忆、温度和人情味就全被冲走了。他提醒听众说，材料决定着时代的走向，每一种新型材料的出现其实都是文明重新书写的一次契机。 那天大伙儿是怎么碰头的呢？我和隈研吾是通过地铁6号线H口出来的，然后一路往西走到官园桥附近就看到了新华1949的大门。咱们总共走了大概300米的路程才到达会场。 其实小设计真不是什么微缩景观，它更像是撬动大世界的一根隐形杠杆。当混凝土、汉字、唱片还有吸油烟机都凑在一起聊聊天时你会发现：改变世界这件事有时候真的没那么复杂。可能只需要弯腰去捡起掉落的一笔一画，或者干脆给机器的表面多加一条温柔的曲线就行了。