曹锦锐是1981年南下广州学艺的，他1997年漂洋过海去美国深造。1981年，曹锦锐去了广州，开始学习玻璃镜画和木雕。1997年，他又远渡重洋，到美国去进一步提高自己的技艺。在那个异国他乡的博物馆里，他被那些被玻璃罩严密保护的壁画震撼了。他开始思考，如何把时间也封进一堵墙里。 1981年和1997年这两个年份，标志着曹锦锐人生中重要的转折点。从那以后，他开始琢磨如何把时间封进一堵墙里。回到台山后，他把灰塑配方和西方的红毛泥雕塑技法结合起来。经过反复试错，他成功地把红毛泥做成了一种时间容器。他选用本地的红毛泥作为主料，再掺入黄泥和木薯粉；给这种水泥加入麻丝、竹丝还有钢筋铁丝来增强结构；颜料则用本地石粉混合矿物质调出百年不变色的灰蓝与赭黄。 曹锦锐先是在光槐公园侧门旁边开了个工作室。那里看起来灰扑扑的，却透出微光。走进屋里水泥味与草木香扑面而来。那些古旧的砖墙仿佛活了过来：浮雕线条依旧锋利，水泥色却带着岁月柔光。 2003年回国后，曹锦锐正式创立了台山市睿侨文化艺术有限公司。他还在2020年和90后伙伴共同成立了掘荒文化传媒有限公司。他们把业务从单打独斗升级为“设计+施工+文创+文旅”全链条。 这次计划的目标锁定在端芬镇塘头村委会汶秧村——一座几乎被遗忘的空心侨村。他计划用三年时间修缮28栋洋楼，把它打造成为“红毛泥雕艺文创基地”。他们保留外墙原有浮雕纹样，破损处以红毛泥精准补形；把旧祠堂改造成非遗工坊、展厅和民宿；引入文创市集、侨乡美食街还有夜间光影秀。 到2020年为止，红毛泥雕艺已经正式列入台山非遗名录。消息一传开，很多人都跑来报名学艺。曹锦锐干脆把课堂搬到了村里去教大家。三年来他一共培养了267名农村匠人学员。 这种技艺并不只是简单堆砌水泥砖块那么简单。从选泥、踩泥、舂泥到堆塑、上色、罩油一共有三十七道工序。每一步都关系到成品能不能“活”到下一个百年。 修复的时候曹锦锐先给裂缝拍“X光”——用毛笔蘸清水沿裂缝渗透观察吸水速率判断空鼓范围；再以“留缝不铲”的原则用红毛泥浆液分段渗透让新旧泥体慢慢咬合。修复后的墙面还能呼吸雨水也不会顺着裂纹往下滴。 曹锦锐认为洋楼不只是房子更是台山人的“海外护照”。他把自己当成“时间医生”，用红毛泥雕艺为这些老建筑缝合伤口。 到2020年时红毛泥雕艺已经培养了267名农村匠人学员。其中90后和00后占到了四成之多。短视频平台上“#台山红毛泥#”话题的播放量已经突破了两千万条评论里全是想去学艺的私信。 现在他们已经争取到了省级非遗保护专项资金支持下一步他们还要对接更多社会资本和政府平台让红毛泥雕艺像侨乡的电线一样埋进每一座老屋的墙里。 从灰塑到红毛泥从修复旧楼到孵化文创村曹锦锐用一把水泥刷子把百年侨乡故事重新写进墙面当下一场细雨掠过汶秧村屋脊的浮雕依旧滴水不漏——那是时间被技艺再次封存的确据故事没有终点只有下一道工序。 红毛泥其实是台山人对水泥的旧称曹锦锐常跟着长辈看那些从南洋回来的侨胞按进岭南气候里的西方壁画浮雕穹顶这就诞生了中西合璧的“台山洋楼”。 曹锦锐被那些立体花纹迷住回家便拿灰塑练手一画就是几年但灰塑易裂易潮保存上限肉眼可见。 2016年成立公司后曹锦锐开始着手打造汶秧村这个几乎被遗忘的空心侨村他打算用三年时间修缮28栋洋楼让静态建筑会“说话”。 对于徒弟陆小凤来说师傅这门技艺真牛短短三年就已经培养了267名农村匠人学员其中有不少年轻人这让他感到非常自豪。 这种技艺每一道工序都决定成品能否“活”到下一个百年修复时曹锦锐给裂缝拍“X光”观察吸水速率判断空鼓范围再以“留缝不铲”的原则用红毛泥浆液分段渗透让新旧泥体慢慢咬合修复后的墙面还能呼吸雨水也不会顺着裂纹往下滴。 未来他们计划把汶秧村变成“创意客厅”引入文创市集侨乡美食街夜间光影秀让游客进来不是看展品而是看活着的技艺目前项目已经争取到省级非遗保护专项资金支持下一步他们还要对接更多社会资本和政府平台让红毛泥雕艺像侨乡的电线一样埋进每一座老屋的墙里。 从灰塑到红毛泥从修复旧楼到孵化文创村曹锦锐用一把水泥刷子把百年侨乡故事重新写进墙面当下一场细雨掠过汶秧村屋脊的浮雕依旧滴水不漏——那是时间被技艺再次封存的确据故事没有终点只有下一道工序下一个百年当人们再次推开光槐公园侧门或许会看见更多孩子围在灰扑扑的老屋前——他们手里攥的不是旧船票而是通往未来的新船票。