2010年开始，湖北省美术院把国际漆艺三年展品牌打出来了，到了2024年，还以“让漆回家”为主题承办了第十四届全国美展漆画展区，搞了系列平行展和学术论坛，这就把湖北浓厚的中国当代漆艺生态给营造出来了。这次活动里，王志新副院长代表湖北省美术界表态，愿意跟华东师大美术学院加强合作，一起给当代漆艺研究注入学术力量。在2020年那会儿，上海普陀区文旅局就跟华东师范大学美术学院联手办了好几次高水平漆艺展。陆杰副局长讲，这次活动就是传承和创新交汇的舞台，让大家伙儿都能体会到漆艺的独特魅力还有当代的潜能。据说以后他们还会进一步深化合作，把漆艺在公共教育和国际交流这些领域的发展空间再给拓宽一下。 跟这个对应着的是，从2020年开始，华东师大美术学院也成立了中国当代漆艺术中心。张晓凌院长在开幕式上坦言，自己在多年的国际交流中感受到了构建中国属性艺术话语体系的紧迫性。他觉得兼具深厚历史底蕴和创新潜力的漆艺，正是破局的关键抓手。所以这次展览启用“中国漆”固定品牌，是想走特色化学科发展的路子，借助上海优质的美术生态，把漆艺打造成中国当代艺术走向国际的文化名片。 这个展览在12月10日开幕了，地点在上海。从报道来看，“中国漆2025——中国当代漆艺术展”展出了逾30位老中青艺术家的作品，展现了当代漆艺多元的面貌。陈明委员说这是把31位艺术家的作品汇集在一起搞的系统展示，搭建了学术对话的平台。唐影委员也觉得艺术家们在材质实验、语言拓展和观念探索上都突破了边界。 这件事的起因在于中国漆艺有八千年的历史积淀，现在靠着老艺术家的坚守和新创作者的活力焕发了新生。中新网记者陈静是在12月10日的上海现场发的电头稿。华东师大美术学院供图的图片显示现场还有很多人在看展览。 面对传统技法跟当代需求不匹配、教学体系怎么建这些课题，华东师大美术学院做出了积极回应。他们还邀请了不少专家学者来聊这个事儿。记者发现到场的有批评家、理论家、策展人还有高校师生近百人。大家在开幕式上围绕中国当代漆艺术的“困境与思考”“语言体系建构”“研究与批评”“国际化战略”这四个主题展开了深度探讨。 杨卫、刘淳这些理论家，尹呈忠、翁纪军这些艺术家，还有谭大利、唐影、胡本七、林涛这些青年艺术家也都在现场发表了看法。青年策展人于幸泽、宋康、侯懿航、马俊营也参与了进来。大家梳理了当代漆艺术在理论反思、语言探索、批评建构和全球对话中的关键议题。 陈明委员是中国美协理论与策展委员会委员兼中国国家画院理论研究所所长；唐影委员是四川美院教授也是中国美协漆画委员会委员；冯令刚处长是国家文物局文物古迹司石窟石刻处的；张晓凌院长是华东师大美术学院的院长；翁纪军老师觉得这个定位兼顾了传统根基和材料的精神性、文化心性；尹呈忠教授觉得这个在华东师大扎根是基于二十多年形成的多元创作生态。 这些对话给古老技艺在当代文化语境中的转型与再生提供了清晰的学术坐标和发展路径，也为理论建构提供了多维视角。他们系统地把漆艺术的当代转型与长远发展进行了兼具理论深度和实践价值的系统性建构。