东海龙王拿不出金箍棒之后，南海龙王敖钦就把凤翅紫金冠送给了孙悟空。张凌赫给武安侯谢征戴了这么顶帽子，连穆桂英跟吕布戴过的长羽毛都有。江苏开放大学艺术学院特聘教授黄强说，这是戏服里很常见的雉尾翎。在《西游记》原著里，孙悟空就是从东海龙宫把它抢来的。专家研究发现，这种羽毛插在冠上是为了显得勇猛，跟古代武冠很像。古代打猎或者跳舞时头插翎子的习俗后来进入了官方服饰，《逐玉》这部剧里的设计参考了游戏里的武将造型。这种样式在云南沧源岩画还有黑山岩画里都能看到。网上有人说上一个这种造型让人心动的还是500年前的齐天大圣，主要是因为大家熟悉86版《西游记》。记者翻看了清人画的《西游记》图册，发现几张孙悟空戴紫金冠的图跟张凌赫演的长得挺像。有网友调侃，“上一个这种发型令我神魂颠倒的还是500年前的齐天大圣”。据媒体披露，这个造型是张凌赫自己提出来并被剧组采用的。 张凌赫饰演的武安侯谢征头戴雉尾翎紫金冠的造型最近引发了网友们的热烈讨论。有细心的网友发现这顶帽子大有来头，齐天大圣就曾经戴过同款的帽冠。在清人绘《西游记》的视频片段里，张凌赫身披铠甲头戴紫金冠，冠上修长的雉鸡翎随着战马的踢踏声左右轻摆。这种超长羽毛的造型其实是戏服的一种，在吕布、穆桂英等戏剧人物造型上比较常见。服饰史学家黄强告诉记者，戏服中的雉尾翎头饰并非古人凭空想象出来的东西。根据他的研究表明古代武冠就有插羽毛的设计。虽然所插羽毛通常只有七八寸或者一尺左右的长度，但这种插羽毛的方式可能源自远古时期的狩猎或歌舞活动。在云南沧源岩画和黑山岩画的操练舞中都能看到人物头插翎羽的形象。这些原始人的习俗后来演变成了少数民族或者部落的服饰习俗。 沧源岩画中的人物所戴的头饰有些很长有些很短。在黑山岩画的操练舞里所有舞蹈者都头插翎羽。有些学者认为原始人打猎或歌舞时头上所插的翎子后来成为了少数民族或者部落的服饰元素，在举办民俗活动时还能看到头插雉鸡尾羽或者孔雀翎的情况。还有一部分则进入了官方的冠服体系成为武士盔冠上的装饰物。《逐玉》里这种超长羽毛的雉尾翎头饰就是从这个历史渊源演变而来的设计元素。 张凌赫为武安侯谢征设计的造型给观众留下了深刻印象，特别是他头戴的那顶雉尾翎紫金冠更是成为了大家关注的焦点。这顶帽子不仅仅是简单的装饰更是融合了历史文化元素与戏剧艺术特色的体现。齐天大圣戴过同款帽冠这一点让很多观众觉得亲切熟悉甚至联想到了自己童年时看过的经典剧集《西游记》。 黄强教授指出这种超长羽毛的戏服造型实际上在吕布、穆桂英等历史人物形象上都有出现过而在关于《西游记》的戏剧中则主要用于孙悟空这个角色身上。虽然在现实生活中古人并没有那么夸张地使用一米长的羽毛但这种象征勇猛威武的装饰理念却一直流传至今并没有因为时间而改变。 云南沧源岩画中的形象展示了远古人类在狩猎或者歌舞时头戴翎羽的习惯这种习俗随着时代的变迁逐渐演变成了现代民族地区民俗活动中的特色元素以及官方武士盔冠上的装饰标志。 从历史渊源来看这种雉尾翎头饰并不是向壁虚构出来的产物而是有着深厚的文化根基与现实原型支撑它反映了古代人类对于勇猛精神的追求以及对于美的表达形式上的独特见解与审美标准。 张凌赫在拍摄过程中提出要给自己设计一个像游戏里武将那样的造型他希望通过这种方式展现出角色的威武霸气同时也为了符合剧本中人物的设定要求剧组最终采纳了这个方案并付诸实践。 500年前的齐天大圣留给观众深刻印象的发型如今再次出现在电视剧《逐玉》中引起了广泛关注这种跨越时空的设计呼应让人不禁感叹艺术传承的魅力与深远影响。 网友们之所以能够一眼认出是齐天大圣同款造型这与他们对86版《西游记》这部经典剧集的熟悉程度是分不开的它唤醒了许多人童年时的美好回忆与集体记忆。 在清人绘制的《西游记》图册中我们也能找到几张孙悟空头戴紫金冠造型的图片它们与张凌赫在剧中的造型显得格外相似这种细节上的吻合再次证明了设计团队在创作过程中对原著细节的重视程度。 东海龙王实在拿不出其他礼物只好叫来其他三海龙王南海龙王敖钦便把凤翅紫金冠送给了孙悟空这是《西游记》原著中非常经典的一个情节它为后续的故事发展奠定了基础也为角色形象塑造提供了重要素材。 由于剧情需要导演要求角色需要表现出更加威武霸气的气质张凌赫便主动提出想要参考游戏中武将的造型来设计自己的服装这一创意很快就被制作团队所采纳并最终体现在了荧屏之上。 关于这种插羽毛的装饰手法是否合理黄强教授认为它是有现实依据可循的古代武冠就有类似的设计虽然古代的羽毛长度并没有剧中那么夸张但这种理念确实有着深厚的历史渊源与文化内涵值得我们去深入研究与了解。 无论从历史角度还是从艺术创作角度来看《逐玉》中这一造型设计都算得上是一次成功的尝试它不仅展现了角色的个性魅力还成功地唤醒了观众对于经典剧集的集体记忆与情感共鸣。 沧源岩画中的那些头戴长翎羽的人物形象生动地展现了远古人类的生活风貌与审美观念这些珍贵的历史资料为我们研究古代文化习俗提供了重要的参考依据与实物证据。 黑山岩画中的操练舞场景更是将这种插羽毛的习俗推向了高潮所有舞蹈者都头插翎羽尽情展示着他们的力量与气势这种壮观的场面让人不禁为远古人类的智慧与创造力而感到惊叹不已。 黄强教授强调戏服中的雉尾翎头饰绝非古人凭空想象出来的产物而是有着现实生活中的原型支撑它既体现了古人对于勇猛精神的追求又反映了他们对于美的独特理解与表达方式值得我们去认真品味与学习。