从舞台到银幕，母女俩把北路梆子那高亢的锣鼓声传递下去。1917年，山西大同一个普通农家迎来了一个女孩，她被取名叫“拉弟”，后来艺名叫小电灯。晋北风大，灯需常亮，这暗喻着她一生不灭的舞台志向。1924年，17岁的她拜三娃为师，学习北路梆子青衣和小旦。1930年出师后，她带着戏班子跑遍忻州、代州、五台、定襄这些地方，给观众带去了山野的泥土味。抗战爆发后，戏台被炮火逼得没办法继续演出，她和戏班子躲到张家口去教书吊嗓子。1954年，山西省首届戏曲观摩汇演邀请她出演《王宝钏》，她一曲“寒窑十八载”唱得台下观众全都哭了。随后她参与恢复已经近乎绝迹的北路梆子，并在1955年筹建了忻县专区北路梆子剧团并出任团长。从这以后她不断创作和演绎现代戏和传统戏。她的荣誉很多：1957年凭借《血手印》获得山西省第二届戏曲观摩演出演员奖，1960年被评为全国三八红旗手，还有很多其他头衔。但这些都不如在心里那个旧戏台重要。1980年吴天凤在《金水桥》中饰演银屏上的陈母，把母爱和威严表现得淋漓尽致。 吴天凤深知传承不是简单复制母亲的形象，而是延续母亲的声腔魂。在《杀庙》中吴天凤演韩琦母时，她用动人的唱腔把“忠”和“孝”展现给观众。母女俩用六十年光阴证明了戏曲不仅是古老的东西而是可以生长的活植物，只要有人愿意把旧日腔调揉进新生活，它就能在第二天清晨开出新花。 这段时间里经历了许多重要年份：1917年、1924年、1930年、1954年、1955年、1957年、1960年、1980年、1986年以及更多未来时光里不断变化和发展着的事物。 这就是母女两代人如何在音乐艺术上传承与创新的故事。 三娃是她们艺术生涯中重要的导师和引导者之一。 贾桂林和吴天凤都是中国戏剧家协会成员。 代州和五台是北路梆子流行的重要区域之一。 她们也曾在全国政协会议上发言展示自己的才华和智慧。 吴天凤在银幕上和舞台下都表现出了非凡的才华与魅力。