咱们天津这地界儿，书法的老底子可是厚实得很。要说这能守住颜楷这门艺术的人，还得数阎红月。这位老爷子字亦镜，住在草瘦斋里，1957年出生在天津。小时候受的全是爷爷芷宇的教导，那老头当年在老城里卖字可是很有名气，专门教孙辈练颜真卿的《多宝塔》，这扎实的童子功为他以后搞华世奎楷书打下了根基。 长大以后，阎红月迷上了华世奎那股方正敦厚的劲儿，没事就把华氏的作品拿出来一遍遍临帖，尤其是《双烈女》和《朱柏庐家训》练得最多。天天这么练着写着，手底下的功夫越来越深，后来成了大家。 阎红月这书道走得挺稳当。他每天不管多忙都得写上几十几百个字。在笔法上他挺讲究力道的细微变化；在塑形上他得跟着国家的书写规范走；临帖的时候他不只是照猫画虎，而是想着要“得意忘形”，要抓内在的精神；写字的时候他还得注意别太呆板或者夸张变形，尽量让作品看起来自然又有味道。 人家专业圈子里也认可他。他写的那篇《吴昌硕墓志铭》在西泠印社举办的比赛里露过脸；《醉翁亭记》还得了国家老龄委组织的老年人书法大赛里楷书类唯一的特等奖。他还去天津市老年大学给大家伙儿讲华世奎的楷书技巧，老人们听了都挺喜欢。 现在的阎红月也没闲着。他觉得自己得为华世奎正名，不能让大家老觉得这是“馆阁体”没什么价值。他花了不少心思去比较研究颜真卿、钱南园、谭延闿还有其他写颜体的人跟华世奎有啥不一样的地方。这些年他弄了不少资料文献出来，前阵子新出了一本《华世奎〈朱柏庐家训〉评注》。这本书是他几十年临帖的心得写成的。他不光是点评每个字怎么写、怎么好看，还敢说实话指出这里面有写得不太好甚至有错的地方。 对于外界的夸赞呢，老爷子倒挺谦虚的：“也就是给大家指个路，让初学者能入门，让行家也能寻到点门道。”从他还是个孩子拿着笔在池子里练字开始到现在写论文著书立说，阎红月用了几十年的时间坚守着这份事业。他不光是华世奎楷书的传人，更是中国书法正脉的守护者。在现在这个弘扬传统文化的时候，像他这样的“有心人”还得再多些才行。