这回由中山大学出版社发行的《梁辰鱼研究（修订版）》一出来，学术界可是被触动了。毕竟梁辰鱼跟他写的《浣纱记》在中国戏曲史上可是鼎鼎有名的里程碑。梁辰鱼搞的这部戏，把春秋时期吴越争霸的大场面给搬上了舞台，把个人的感情和国家的命运混在一起讲，里面的历史哲理很深。更重要的是，这可是第一部完全按水磨昆腔的规矩写出来的传奇剧本，文学性跟音乐性结合得特别好，把昆剧这种戏剧形式的基础给打牢了。 不过呢，像梁辰鱼这样既有文采又懂艺术的剧作家要搞个系统性的研究，确实挺难的。作者得懂文学、音乐还有舞台表演这些东西。这个修订版的书就在这点上有了大突破。这本书内容很全面，从梁辰鱼的家世、朋友、思想一直讲到他写的诗词散曲、杂剧传奇，全都细细地梳理了一遍。不光是把以前的研究成果都用上了，作者还通过翻文献、抠字眼儿提出了很多新的看法，把过去那些不太准确的地方给纠正过来了。 这本书的价值不止在于讲作家作品。以前好多研究戏曲史的书都只盯着文学文本看，把立体的舞台艺术给简化成了平面的文字，音乐、表演这些核心的东西反而被忽略了。这次这本书扭转了这个毛病。作者对古典诗词和昆曲的音乐格律特别熟，眼光一下子就落到了戏曲这种综合艺术的本质上。它还特别讨论了梁辰鱼在让昆曲的音乐变得有规律这件事上的作用，还有他写的剧曲跟清曲里那种音乐和文学结合的特点。这么一来，梁辰鱼的形象就更立体了——他不光是个写传奇的文人，更是昆剧艺术的奠基人。 这本著作的第一作者是黎国韬教授。他以前一直在搞中国古代戏剧史和乐官制度的研究，比如写过《古代乐官与古代戏剧》这些书。他是用制度史和艺术史结合的角度来开拓新领域的，做考据也是出了名的细致扎实。这种博学多才的底子加上跨学科的意识，让《梁辰鱼研究（修订版）》能在文学、历史、文献、音乐这些学科之间自由游走，既保持了学术的严谨性又有敏锐的艺术感觉。 《梁辰鱼研究（修订版）》的出版不光是对一个重要戏曲家的敬意，更是告诉我们一种做学问的好办法。真正要研究戏曲史啊，不能光看文学的文字；得钻进戏曲本身的核心里去，把多个学科的知识都用起来；这样才能更贴近历史的真相和艺术的规律。这书的成功给我们提供了一个很好的范例——怎么才能更全面地看待中国戏曲史上的作家和作品。对于以后怎么构建一个更有整体性的中国戏曲史体系来说，这书绝对有推动作用。