陈子庄跟大家聊过画梅花这事：要是你画了两朵花一模一样，那就别叫自己高手了。说起他那一套画画路子，早年就得把梅、牡丹、荷花这些东西全都给研究透。弄通了这些，别的就一通百通了，有很多时候看一眼就能画出来，根本不用死磕。要是连梅花跟荷花都拿不下来，其他花卉也很难画好。看一个人画梅花行不行，直接连着画三五幅就见分晓了。只画一两张说不定人家早就背熟了看不出本事。要是真会画了，画几十张也不会有雷同的。画梅花特别讲究构图，聚散关系得处理好，从几朵小花到整幅画面布局都要盘算好。一般都是先把大的框架搭起来，再去填那些空白的地方。 那本《芥子园》讲的画梅方法太繁琐了，一朵怎么画、两朵怎么画说得太死板太琐碎了。但有一个问题，它没教你小枝怎么勾、花朵怎么点。我准备弄一本《梅谱》，只讲最基本的门道，剩下的交给大家自己去写生。画梅花还得看出季节来，先把初开、盛开、残梅这些不同状态分别练熟了再说。比如画盛开的就不用再画花苞了。画雪中的梅花时，给天空烘染一下颜色，然后拿白粉点在枝头当成积雪来看。这种画法用来做年画还行，要是当真要论画品的话……反正我是不知道怎么评价才好。 要想在画梅上出挑太难了，前贤留下的好几百种画法已经把路都走绝了。就算你画了五百朵梅花出来，也得每个都有不一样的神态。要是有两朵雷同了，那肯定不是高手的作品。就像写一首七律五十六个字一样，只要有一个字不押韵，整首诗就废了。老前辈因为一个字没压好韵就把整首都扔了的例子都有。现在的画家肯因为两朵花长得一样就把整幅画都给毁了吗？画梅讲究的是显和隐的处理。因为别的花卉可以用枝叶遮挡一下缺点，梅花可没这个办法遮掩它的“丑”处。 搞艺术这行讲究两个要素：一是性灵（灵气），二是学问。没性灵就没法掌控笔墨；没学问也没法表达思想。比如你画芍药花，如果只是单纯地画芍药花本身那就没意思了，不能为了画画而画画。每个人的风格都是由这两个条件结合形成的。有了好的思想内核，就得考虑用什么形式去表达它，风格自然就出来了。要是老在画得像不像上钻牛角尖，那什么都谈不上了。 必须在性灵里面去发挥笔墨的功夫，在学问里面去培养意境的味道。这两者一个是内在的修养一个是外在的修养。笔墨技法这些东西都是次要的东西。光讲技法就太空洞了；光讲意境没有学问来支撑也白搭。不过像沈石田、文明这样的人学问很好但缺乏性灵（灵气），那他们的笔墨也只能落空。八大和石涛这两位既有学问又有性灵，堪称双绝。性灵是根本所在，治学就得先治本不能治标。 下面咱们一起来欣赏一下陈子庄画的梅花吧。他用笔简单设色也很淡雅，却透着一股若有若无的香气让人看了就不想挪窝。陈子庄出生于四川省荣昌县（现在是重庆市荣昌区），男，农历1913年10月15日生到1976年7月3日去世。他早期画画的时候叫兰园这个名字；中期叫南原、下里巴人、陈风子（大家也管他叫陈疯子）、十二树梅花主人、石壶山民等；晚年改名叫石壶了。他的代表作品有《山深林密》《秋山如醉》《溪岸图》等等；还写了本叫《石壶论画语要》的书。