吴飞飞、曲梦还有李路、陈宇、高风这些人，在这个2018年的《人之初》里全都聚齐了。这部剧是李路导演和陈宇编剧联手弄出来的，专门讲现实题材的。它直接把关注点放在了“人”这个字上，用那种乱七八糟的时间线把过去跟现在搅和在一起，还弄了一大堆矛盾冲突。 就是为了讲一个关于血缘、谎言和救赎的故事。导演李路在搞这个X剧场的时候特意给创新留了点空间。他说以后可能会专门拍“人”系列，看得出来他是真的很想琢磨琢磨人性的事儿。这部剧之所以能火，是因为它把2018年那场离奇的车祸当引子，把上世纪九十年代到现在的社会变化全串了起来。 剧里的高风就是为了找自己亲爹妈才走上了这条路。他越查越深，最后发现鹏来集团的发家史背后藏着好多女人的抗争史。富家女吴飞飞在公司出事的时候也陷入了迷茫，不知道自己到底是谁。还有个叫曲梦的幸存者跨越了好几个年代，把那种集体受的苦给扛下来了。这三条线就这么搅合在一起，构成了一个挺复杂的意思网。 要是想知道具体咋回事儿，就得自己去拼那些散落的信息碎片。编剧陈宇也说过，这戏最关心的是亲情到底算个啥，不是简单地演演那些形式上的亲情关系。在讲主题上，《人之初》主要分三层来聊：一是问血缘关系到底靠不靠谱。高风追亲生父母追得那么执着，跟他养父母对他那么好形成了鲜明对比。 二是问身份认同这个事儿。吴飞飞在赚钱还是做真实自己之间纠结来纠结去，其实也是很多现代人的通病。三是讲集体记忆。通过曲梦这些女性角色的奋斗史，也反映出了那个特定历史时期大家是怎么活下来的。 这戏最绝的地方是它把高度戏剧化的情节跟家里头那种细腻的日常感给捏到了一块儿。像高风跟养父母那种欲言又止的感情、吴飞飞跟爸爸那种互相依赖又互相试探的关系，这些都能让观众在情绪上产生共鸣。这样一来就算情节再怎么激烈、再怎么极端，观众也能理解这些人为什么要这么做。 从创作背景来看，《人之初》算是在X剧场做了一个实验。它把大时代的变迁都融进了小家庭里的那些命运里去看。这种做法其实是继承了咱们中国现实主义文艺的老传统了。 从社会文化这一块儿说，《人之初》也没少碰那些让人值得琢磨的事儿：传统的家庭观念现在怎么变了；在商业社会里怎么守住底线；还有那种伤痛的记忆是怎么一代代传下来的。剧里的这些困境其实也都是咱们现在生活里的矛盾缩影啊。 所以它就不仅仅是个娱乐节目了，它还有观察社会的价值呢。《人之初》用了这么新鲜的叙事手法和对人性的探索给现在的影视创作指了条新路。它在有戏剧张力和情感真实之间找到了平衡，在回忆过去跟看看现在之间搭了个桥。 主创团队对这些社会问题抓得挺准的，艺术表达也挺成熟的。作为一部探讨“人之初”本质的作品，它最终要问的就是当代中国人在变来变去的时候怎么找自我身份、怎么处理家庭伦理、怎么面对历史记忆的问题吧？这种追问本身其实就是文艺作品最宝贵的社会价值了。