在中国，元勤在去世之前，给了卞灼不少灵感。他翻到祖父的日记，看见写着“元勤我好想你”的地方，就知道长辈心里有太多话没说。导演把这些感受给揉进了电影里。讲的是昆明老人树文，老伴没了以后想找个伴儿，结果女儿们死活不同意。这下家里压着的矛盾全冒出来了。这事儿其实是想让人看看现在的中国家庭，年轻的和老的隔着个大坎儿，老一辈的心事总是被忽略。 这部片子是用已故外婆的视角讲的，就像是个局外人在盯着家里头看。昆明路演的时候，好些观众看到剧情都忍不住掉眼泪，讲自己怎么守着死去亲人的遗物。金阳光是上海国际电影节的总监，他说这电影把昆明翠湖这块地方变成了大家都能懂的文化符号。电影里有很多细节让人觉得亲近，比如树文女儿的反应和长辈的忍让形成了鲜明对比。 片子一出来就火了，好多电影节都认可它。大家看了之后心里特别有感触，不光是昆明的观众。这说明这种本土故事能引起大家的共鸣。《翠湖》的成功告诉我们，文艺创作得扎根生活现实才行。像卞灼这样把普通的家庭小事写得那么细，能让人更好地理解代际之间的问题。 业内专家说以后还会有更多这样的作品出现。因为咱们国家老龄化越来越严重，得靠文化艺术来帮老人建立一个友好的社会环境。电影协会的人也觉得文艺工作者要多去体验生活，多写点儿能让人感同身受的东西。 总的来说，《翠湖》这部电影不只是艺术上的突破，更是文艺工作者用心观察时代、反映人民生活的好例子。它把家庭里的那些事儿当镜子照出来社会的变化。在这个老龄化加速的时代里，怎么通过文化作品让两代人互相理解、成为一个有感情的整体？这还是个需要大家一直探索的大问题。