最近CCTV-8热播的《岁月有情时》终于收官了。这是北京市广电局“北京大视听”重点项目里的一部重头戏。其实北京市广电局早就推出了“UP！‘北京大视听’引领力”的品牌，希望能把首都的视听产业水平再提高一个档次。这次，是北京市广播影视协会视听艺术评论家专委会把中国传媒大学电视学院教授、广播电视学系主任涂凌波请来，专门给这部剧写评论。 涂老师说，这个故事里讲的“厂矿子弟三人组”，从小一起长大，后来各奔东西，最后又回到家乡。《岁月有情时》把镜头对准了“东化厂”，展现了当时的三线建设。那个年代，为了国防安全，大批人搬到了山沟沟里建工厂。剧中的严晓丹、丁师傅还有张小满，就是在这种封闭的环境里长大的。上世纪90年代国企改革的时候，工厂慢慢不行了。剧组把厂门当作一个分界线，外面是热闹的市场经济社会，里面是一个日渐衰落的小世界。 涂老师觉得这部剧在叙事手法上挺特别的。比如成年后的小满在国外打拳受挫后，镜头马上切回了90年代的少年时光。这种前后对比让观众特别好奇：那个有光的少年怎么会变成这样？导演还用多线叙事的方式同时讲好几个人的故事。 关于角色塑造，丁师傅给小满递水的时候悄悄擦泪那一幕特别打动人。严晓丹看到朋友被欺负了直接拎起一盆水泼过去也很真实。小满在面对亲人去世时情绪一点一点流露出来的样子也很细腻。 最能打动观众的还是乡愁的共鸣。小满说：“不管你们到哪儿，谁回来了，我都在。我脚底下踩的，就是咱们家。”这句话让很多在外漂泊的人想起了自己的家乡。 涂老师说未来还能拍更多这样的题材。比如《青山遮不住》就是用真实的故事串联起时代的节点。不过也得小心别太怀旧了或者太在意流量。 总之，《岁月有情时》就像是一本影像传记，记录了一代人的成长和对家乡的眷恋。这部剧的意义在于让大家看到了个人在时代洪流中的渺小和坚持。