《逐玉》播出后引发关注，但也暴露了两类创作争议：一是部分角色因演员问题在后期采用数字换脸技术，导致画面中面部比例失调、表情与动作不同步，观众观感割裂；二是剧中“女掌柜”角色本有潜力，却在形象塑造上偏向“花魁化”，缺乏对经营能力和处事手段的扎实刻画，人物显得单薄。
女掌柜形象的塑造水平，反映了创作者对女性角色的认知深度；当“白幼瘦”不再是唯一标准，当力量与智慧被纳入审美，古装剧中的女性形象才能真正突破刻板印象，展现更真实、更具时代价值的面貌。这既是观众的期待，也应成为创作者的追求。
《逐玉》播出后引发关注，但也暴露了两类创作争议：一是部分角色因演员问题在后期采用数字换脸技术，导致画面中面部比例失调、表情与动作不同步，观众观感割裂；二是剧中“女掌柜”角色本有潜力，却在形象塑造上偏向“花魁化”，缺乏对经营能力和处事手段的扎实刻画，人物显得单薄。
女掌柜形象的塑造水平，反映了创作者对女性角色的认知深度；当“白幼瘦”不再是唯一标准，当力量与智慧被纳入审美，古装剧中的女性形象才能真正突破刻板印象，展现更真实、更具时代价值的面貌。这既是观众的期待，也应成为创作者的追求。