咱们先把时间轴拉到2008年，那个时候陕西西安市长安区的庞留村出土了一幅画，画的内容挺有趣，是中国唐代的竿木杂技。不过画被挖出来时已经烂得不行了，但这不妨碍咱们从这张图里看过去。 这幅图是在武惠妃墓里发现的。说到武惠妃，她是武则天的侄孙女，那时候因为父亲早死，她从小就被接进宫里照顾。后来唐玄宗看上了她，对她可好了。王皇后被废以后，武氏就被封为惠妃，待遇跟皇后差不多。可等到武惠妃快40岁的时候，因为老想着点事被吓死了，唐玄宗就给她追封了个贞顺皇后，葬在敬陵里。 这幅画虽然残缺得厉害，但这可是见证了开元天宝年间竿技特别流行的实物证据啊。大家都知道三秦大地是中华文明的老窝子，周、秦、汉、唐这好几个朝代都在这儿建都过。所以陕西历史博物馆里啥都有，不管是谁来了这儿都会被这片土地吸引。就像无数铃声飘过沙漠，马儿又衔着苜蓿花那样，咱们现在跟着那匹驮着白练的骏马，正朝着长安走去。 话说回来，唐代的竿木杂技主要分顶竿和竿上表演两部分。通常顶竿的就一两个人，竿顶上站的人可多了去了，多半是童子。有时候旁边还会站个人拿长竿护着点安全。搞表演的时候一般还有乐队在旁边吹拉弹唱助助兴。 《全唐诗》里有个叫顾况的人写过《险竿歌》，诗里说宛陵的姑娘身手灵活得不得了，长竿横着在空中走都不带怕的。还有首叫《寻橦歌》的也提到了大竿高耸入云。到了开元年间在教坊里出名的王大娘更是了不得。 唐郑处诲写的《明皇杂录》里记载了这么一件事：唐玄宗在勤政楼搞演出的时候，王大娘头上顶着百尺长竿，竿上还架了个木山。小演员拿着鞭子在里面钻进钻出地跳舞唱歌。有个叫刘晏的十岁神童也在现场看。玄宗就叫他给王大娘写诗夸赞。刘晏应声就来了句“谁谓绮罗翻有力”，把王大娘顶竿的本事写绝了。 从这儿能看出来唐代女性不光会站在竿上表演，还能当力大的顶竿手。武惠妃墓里这幅图就是最好的证明。梁勉写的《盛世文化的半壁江山——陕西历史博物馆》里也把这段故事收录了进去。