中国传统评点学把脂砚斋和金圣叹给捧成了古典文学鉴赏的典范，这种方法向来注重细抠文本里的东西，也不放过那些艺术上的精巧用心。不光光是盯着情节和人物看，更是盯着作者是怎么写、怎么讲故事的。现在大家又开始回过头来看这些老东西，这股传统的风刮起来后，它的现代用处就变得特别明显。 作家金庸的武侠作品给大家提供了一个很好的例子，说明怎么把古典的叙事技巧跟现在的东西融合到一起。就拿《书剑恩仇录》来说吧，这虽然是金庸刚开始写的作品，但他在里面已经开始琢磨怎么用幽默的笔调来润色故事了。当剧情变得紧张、矛盾就要爆发的时候，金庸经常会把一些轻松的闲笔插进来，这不仅能把那种让人喘不过气的压抑气氛给缓解一下，还能让文章读起来更有层次感。 比如说小说里写历史人物乾隆时，用了一种很市井的语言去调侃他，把他的权威形象给解构了。这种做法既让故事变得轻松又好笑，同时也暗含着对权力结构的一些批判。这招跟传统评点学里说的“弄丸”之技差不多，就是举重若轻，哪怕是在特别紧张的关头也能显得从容不迫。 研究发现金庸喜欢用幽默有两个原因：一是继承和发展了中国古典小说里那种拿丑角或者喜剧人物来调节节奏的老套路，他又加进了一些民间故事里的世俗趣味，让作品更接地气、更有文化味儿。二是为了满足现代读者的胃口。武侠小说既然是大众文学，就得在戏剧化和好玩之间找个平衡，加进去点幽默能让文章更好读、也更容易流传开去。 不过用幽默也得看情况拿捏个度才行。《书剑恩仇录》有些地方闲笔太多了，导致故事节奏拖拖拉拉的，整体结构变得不够紧凑了。这就说明搞创作的时候技巧得跟整体布局搭在一起才行。传统评点学里早就看出来这一点了，像金圣叹说的“脱卸”说就强调情节转换要自然流畅、不留痕迹。 这对现在写东西的人来说还是挺有启发的：任何技巧的运用都得给叙事整体让路，千万别因为图一时的趣味就破坏了文章内部的逻辑关系。展望未来把传统评点学和现当代文学结合起来研究肯定会有新的视角出现。金庸的成功不光是因为故事本身吸引人，更是因为他把古典叙事的智慧创造性地转化到了现代创作中。 现在这个时候既要传承文化又要创新是两码事都得干好才行。多挖挖经典作品里的艺术手法能促进文学创作和理论研究互相促进、互相推动。文学之所以有魅力就在于宏大叙事里的思想深度还有细节处理上的匠心独运。《书剑恩仇录》里的幽默写法就是古典美学在现代创作中的一个生动例子。 从传统评点学到现在的文学批评不管是哪种方式探索叙事艺术一直都是推动文学发展的重要动力。在这个变化很快的时代回到经典去加深对文学本体的理解说不定就能给写作和欣赏打开更大的空间。