瞧瞧这份莫友芝写的隶书四屏，总共四张纸，每张宽168厘米高39厘米。题目里还特意点明，这是应何绍基的朋友范志熙之请，专门在船上写的。莫友芝和何绍基可是至交，曾国藩当年一见面就对他佩服得五体投地。莫友芝不仅诗写得好，学问更是深不可测，和郑珍并称为“西南巨儒”。他还是个布依族的大家，27岁就跟郑珍一起编修了《遵义府志》，梁启超都说这是府志里的头一号大作。莫友芝的字深受邓石如的影响，杨守敬甚至称赞他的篆书超过了完白之后的所有名家。 莫友芝在隶书方面也下了不少功夫，经常临摹《曹全碑》、《张迁碑》、《史晨碑》这些碑帖。这幅《天门》四屏的特点就在于弱化了传统隶书那种蚕头燕尾的写法，把笔画写得很厚重。你看他下笔多果敢啊，既稳重又有力量。里头还混进去了不少篆书和魏碑的笔意，看起来特别生动。点画很厚实，他还爱用飞白这种技巧，搞得整个作品显得既苍劲又秀丽。 这个“子穆二兄”，很可能就是著名的藏书家范志熙。范志熙字月槎，也叫子穆，是湖北武昌人。他考中举人后当过国子监助教，后来调到扬州府淮北监制司去做同知。范志熙的父亲生了四个儿子和一个女儿，志熙是老二，所以别人就叫他“二兄”。莫友芝把这几幅作品交给范志熙时，大概是道光二十七年的事情。曾国藩、李鸿章、杨守敬、杨岘这些人都跟莫友芝关系不错。 这就是著名的书法家吴熙载给曹全碑写的跋文里说的那种风格吧？莫友芝在书写时融入了篆书的元素和魏碑的笔意。他的行笔很流畅生动，点画也很浑厚。这幅作品看起来就让人过目难忘。杨守敬当年评价说莫友芝的篆书取法《少室》碑很高明。 道光二十七年的时候莫友芝就和曾国藩一见如故了。他们俩后来成了一辈子的好朋友。这幅作品是他应“子穆二兄”的要求创作的。范志熙是个藏书家也是个进士出身的官员。李鸿章、黎庶昌、郑珍这些人都跟莫友芝交情深厚。 这幅隶书作品弱化了蚕头燕尾的写法。它让整体显得更加浑厚有力。下笔非常果敢稳重还混合了篆书和魏碑的元素。范志熙的父亲有四个儿子还有一个女儿志熙排行老二所以被称为“二兄”。 这个叫范志熙的人是咸丰十一年的举人后来去做国子监助教了还被调到扬州府淮北监制司去做同知的职务。这幅《天门》四屏是水墨纸本的尺寸是168乘39厘米一共有四张。 莫友芝在写字的时候加进了飞白这种技巧使得风格变得既苍劲又秀丽看起来让人过目不忘。他的学问涉及音韵学版本目录学等多个领域著有不少书。 曾国藩对他的学问极为折服他们成了一生的挚友还有何绍基、吴熙载、杨守敬、杨岘这些人也跟他交往密切。 这幅作品创作于京口舟次那个时候何绍基命他来写。这个叫子穆二兄的人就是指范志熙字月槎湖北武昌人是个著名的藏书家还是个进士出身的官员呢！ 莫友芝是晚清时期的学者诗人和书法家与郑珍并称为西南巨儒还编纂过《遵义府志》被梁启超称为府志中第一。 莫友芝善于变化形成独特的个人面貌他的隶书取法较多的是《曹全碑》、《张迁碑》、《史晨碑》还有《西狭颂》这些经典碑帖呢！