当地时间1月20日，第76届柏林电影节公布了包括主竞赛单元内的各个单元入选片单。这份名单的发布，既体现为国际电影节的新气象，也暴露出当下电影节生态中的某些隐忧。 从华语电影的参赛情况看，本届柏林电影节主竞赛单元遗憾地没有中国内地影片入选。相比之下，上一届电影节曾有两部中国电影竞逐金熊奖。不过，新加坡导演陈哲艺的新作《我们不是陌生人》成功入选，这标志着新加坡电影首次登上欧洲三大电影节的主竞赛舞台，填补了该国在国际A类电影节主竞赛单元的空白。这部作品是陈哲艺延续十余年的"成长三部曲"的收官之作，继续针对新加坡普通人的家庭生活与社会问题，讲述单亲父子家庭因女性加入而产生的变化。 然而，更值得关注的是主竞赛单元整体阵容所反映问题。细观本届入选名单，虽不乏具有个人特色的中生代导演，但国际一线名导的新作明显缺席。相比之下，去年的片单中还有理查德·林德莱克、达格·约翰·豪格鲁德、洪常秀、拉杜·裘德等文艺电影领域的重量级人物。这种变化并非偶然，而是反映出当下国际电影节竞争格局的深层调整。 业界人士指出，一线导演新作的缺席可能引发恶性循环。一上，电影节的关注度和影响力会随之下降；另一方面，那些享有国际声誉的导演也会倾向于等待，将作品投送至戛纳电影节或威尼斯电影节等更具吸引力的平台。这种现象本届电影节中已有所体现——长期支持柏林电影节的韩国导演洪常秀的新作《她回来的那天》被划入全景单元而非主竞赛，这个调整引发了业界的疑问。 ，本届电影节在其他上呈现出积极的发展态势。女性导演的参与度创历史新高，共有九部影片由女性导演执导或联合执导，较去年的八部和前年的六部均有增长，反映了电影节对性别多元化的重视。演员阵容方面，桑德拉·惠勒、朱丽叶·比诺什、伊莎贝尔·于佩尔、艾米·亚当斯、艾丽·范宁等国际知名演员将携新作亮相——红毯星光有所保证——表演奖项的竞争也将格外激烈。 从主竞赛单元的具体作品看，虽然缺少顶级名导，但仍有不少值得期待的作品。日本导演四宫义俊的动画长片《花绿青绽放之日》是其独立执导的首部作品，其曾参与《你的名字。》等新海诚作品的制作；奥地利导演马库斯·施莱泽的《玫瑰》汇聚了迈克尔·哈内克的创作班底；年过八旬的德国导演乌尔里克·奥廷格的《血腥女伯爵》展现了资深艺术家的创作活力；匈牙利导演凯内尔·穆德卢佐的《在海边》由艾米·亚当斯主演。这些作品虽然导演知名度不如往年，但各具特色，代表了当下国际电影创作的多元探索。 华语电影在其他单元也有所表现。上海导演沈仲旻的首部剧情长片《上海女儿》入选全景单元，展现了中国青年电影人的创作活力。此外，本届电影节开幕片由阿富汗女导演沙赫巴努·萨达的新作《何觅良人》担任，这一选择也体现了电影节对全球多元声音的关注。 第76届柏林电影节将于2026年2月12日至22日举行，由原伦敦电影节艺术总监特里西娅·塔特尔担任艺术总监，这是她执掌柏林电影节的第二年。
柏林电影节的选片变化折射出全球艺术电影生态的深层变革；当传统作者电影让位于多元创作力量，当地域文化表达突破国家界限，电影作为文明对话媒介的价值愈发凸显。华语电影的暂时缺席不应简单理解为退步，而需放在产业转型与文化交流的双重语境中审视。正如陈哲艺跨越国界的创作实践所示，真正的好作品终将在世界银幕找到共鸣。