咱们先把目光从王羲之、颜真卿那边挪开，去看看张即之的手笔。这位南宋书法家在他六十八岁的时候，写了这卷《金刚经》来祭奠母亲。南宋虽然政治环境不太安定，但经济文化挺热闹，书法家们一茬接一茬地冒出来，张即之就是其中的一位代表。 这卷《金刚经》有两本传世的，这本就是张即之为了母亲而作的老年佳作。咱们看这小字楷书，写得特别流畅，也很含蓄。张即之在笔法上挺有新意，不像以前的小楷那样喜欢按得重、提得轻，他反倒提得多、按得少。笔画常常排在一起，交错的地方虚笔比较多。运笔转得很轻松，像画沙印泥一样自然。墨迹的点划虽然尖硬，但运笔很爽利，看起来既典雅又清丽。 翁方纲就夸过他：“提笔之妙烟华霏，游丝制展纵依稀。”而且他的字劲健有力，笔势雄强。释从定也在题跋里说：“一字一划，端严劲丽。”张即之的用笔有舞蹈的美感和灵动的感觉，起笔就像舞蹈家灵敏的脚尖一样舒展自如，收笔又沉稳厚重，托起整个字的结构。这种灵动又带着力量的感觉让人看着很舒服。 他写的线条细劲挺拔但不显柔弱，可见功底深厚。在结体上他喜欢中间镂空留出空白来计白当黑。起笔多是侧锋方头的，笔画取方不取圆。比如“常”字的最后一竖故意写短一些，整个字就近似方形了。他的捺划是方捺不出笔锋的。每一笔都互相呼应着走，前面一笔的结束就是后面一笔的开始。 从结体上来看除了横纵交错之外就是方圆结合着来用。如果您看完觉得喜欢不妨转发给朋友看看，这也是对小编的一种鼓励哦。