说起用连环画去看世界，那是我个人独特的审美方式。去书中描绘的那些地方走走，不为搞学术，纯粹就是图个乐子。写下来的东西也都是真情实感，没啥大道理，就像逛博物馆的游记加阅读心得。我就按图索骥地溜达了一圈，体会虽小但很真实。总是想着哪天能走进小说的世界，哪怕人没了，山山水水还在呢。英国的麦金德写了《历史的地理枢纽》，这书厉害，他从全球角度说“谁统治东欧就能控制心脏地带，谁控制心脏地带就能统治世界岛”，这就是有名的“陆权论”，和马汉的“海权论”都很重要。毛主席也爱看书，尤其是历史书，他觉得地图太缺了，所有事儿都发生在地图上，不看清楚位置就搞不清来龙去脉。他就叫谭其骧找人编套《中国历史地图集》，这工程特别大，1955年才开始干。后来花了三十年才弄完（1979年到1985年陆续出的），等书全都出来了，毛主席也没福气见到。史学界有两大基础工作，一个是整理二十四史，另一个就是编这本地图集，这两样都跟毛主席爱读的书有关。 1950年以后，中国连环画的路子变宽了，越来越阳光。那时候毛主席找周扬说：“连环画不光小孩爱看，大人也爱看，文盲爱看不识字的人也爱看。咱们搞个出版社吧，把那些神怪、武侠的老东西都换掉。”连环画这行当其实早在30年代就有了，北京和上海到处都是小人书摊。就拿1950年来说吧，光上海一地就出了三万种连环画，卖出去三千万册，出租摊上光那一万多种书就没断过流转。它真是老百姓最爱去的活动图书馆。男孩天生喜欢神怪冒险故事，所以一开始画的全是这些。到了50年代以后新中国开始搞文化改造，在连环画这块效果特别明显。 经过十年努力，到60年代初达到了高峰。那时候出了好多有名的画家：刘继卣、顾炳鑫、丁斌曾、韩和平、王弘力、程十发、贺友直、华三川、王绪阳、王叔晖等等。这些名字在老书里出现得特别多。虽然我自己不是个“连友”，但受时代影响也没法不被它塑造精神。 到了70年代的主旋律也都在连环画里有体现。那时候刚读小学的人都受它影响很深。说起来连环画的文学地理是我们回顾往事时绕不开的话题。对于我去过的那些地方比较感兴趣的有两个：一个是孙犁1940年住在山西的“蒿儿梁”，一个是柳青住了十四年的陕西“皇甫村”。